只凭一部糟糕的电影,是无法断言它的导演是糟糕的;但一次糟糕的表演,却足以转变这位演员在观众心目中的印象。毕竟导有专长,观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道;但演要千变,一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定,你能说这是不公平的吗?
[淹没]是一部令人失望的电影,而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷,像一个浑身是茧的垂死老人,想要让大家欣赏他的风姿。如果不是在电影院,一口气看完这部电影需要花费比平时多三倍的决心
這個時期老片重溫比較多,昆丁,呂克貝松,文德斯,加上一些商業系列片。總體來説,2000年是一個分水嶺,2000以前還有不少傑作,2000年以後基本只有不錯的電影,傑作是再也沒有了(不過我今天要寫的十佳裏,有一部文德斯的《淹沒》是例外,也是他給我們影迷的世紀禮物)。正如陳丹青老師的觀點,如果說藝術史根本也不是什麽進化論觀點的話,電影作爲藝術的一種綜合表現形式,同樣適用於這個道理。電影藝術確實是退步的,無奈但是幸好我們可以回過頭去看,傑作永遠在那裏,即使導演已經死掉了也沒關係
男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画,这幅画叫《海边的僧人》, 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海,那更广阔的大自然世界里,仿佛存在着某种巨大的精神力量,而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界,此刻男主的眼神中有一丝出神,但一闪而过。
这幅画作不会平白无故出现在这里, 画作本身的意味开启了这部电影的基调
我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独,虽然导演维姆.文德斯一贯以疏离和虚空见长。
除了孤独以外,还有一种人类面对更宏大的主题的反应, 比如面对大自然
【淹没】Dust to dust, water to water
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