杀人三部曲与其说是代表了韩国电影的发展或者所谓的韩国导演的智商,不如说是韩国导演对于社会责任的反思过程。
第一部‘那家伙的声音’对结尾的处理让人脊背发凉,好似在倡议大家把那个罪犯找出来。
第二步导演开始有目的地让观众参与发掘嫌疑人,但结果是徒劳和无奈的,导演开始有意识地发起人们进行反思,而反思什么,则在第三部中给了明确的答案。
第三部中导演不仅明确了嫌疑人,还让男主角代替观众对嫌疑人进行审判,从而让人们开始意识到很多时候找到某个案件具体的嫌疑人不如推动整个社会的和谐和法制的变革来得重要!
当然作为电影的本身而言,第二部的手法和戏剧张力的优秀是毋庸置疑的。
三大谜案之一,情节线索的悬念性、影片时期背景的政治性、镜头语言的熟稔度虽不及《杀人回忆》,但其残忍性和案件在当时引起的关注度可能再一次的让民众人心惶惶。可能最不够能与《杀人回忆》比肩的,就是导演给屠夫的盖棺定论,想当年,奉俊昊玩的可是“先苦后甜,以苦终结”的把戏。
《孩子们》其实凶手是他
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