长秀有间屋，对山，这山奇丽，绿啊，每天从正面，斜坡，后山头子烧过来，都是细草地，长秀但真看山时不多，她还有个桌，就在山窗下。
发生这些事那年是夏天，长秀开始讨厌蝉。
从这年开始，长秀发现种好物，夏天喝荷叶，也绿。
荷叶泡不长，就有的在下降，听见闹蝉第一天，长秀和片落荷叶对视，第一片，荷叶变成黄，半枯，非常轻，开始下降，那时长秀耳朵又是这堆蝉。
荷叶和茶叶绿不同，是透明，长秀用个小杯，砸六杯，最后瓶子色泽反淡，她记是种绿萤，略靠近夏天正走的条荫凉道。
蝉惯从四面八方穿
Aleesia，你怎么这么傻？难道你不知道，人最重要的是自己认可自己，而不是别人怎么看？
那天你打破了自由潜的世界纪录，你下潜了102米，又再游上来，你的肺被压缩成拳头的大小，大脑和身体在极度缺氧的情况下完成了如此伟大的事。你开心了多久？一定没几分钟，因为第二天你又要挑战104米，就因为日本选手要挑战103米。她做到了，你也做到了。但你看到她完成的有多干净利落，上来后拉着绳子微笑着说“I’m ok”时候轻松愉快的样子了嘛？难道你感觉不到这和你压力山大、几乎喘不过气来的微妙但本质的差别吗？
电影以自由潜为背景主线，一步一步牵引着两大主角的人生轨迹。主创团队可以用故事串联了男主Steve和女主Alessia的情感，也用他们的职业最终选择结果绑架了自由选择的人生，套上了名为“宿命”的壳子。
电影的叙述语言大致可以分为三大类。一类是图片式和影片式的回放叙述，取自于男女主的生活选择实录；一大类是男女主和受他们影响的朋友们和家人们，侧方讲述他们眼中的男主Steve和女主Alessia，也是在这部分讲述中主创团队们完成了他们对整部电影的情感升华——人性中的无私和美好；另外一大类则是自然语言
看到男主找到大猩猩的时候，突然就哭了。
他一直在寻找生命的极限，生存的意义，也许在最后那一刻，他其实是很平静的。
游泳很烂的我，却一直很喜欢跳下泳池后浮起来前的那片刻时间，安静的不像在地球。一位玩自由潜的朋友告诉我，如果一直往下潜，海水的颜色先是绿，再淡蓝，再是深蓝。我羡慕他们能看到我没有能力看见的颜色，但更羡慕他们有自己的热爱。
活在当下，是真实而自由地活好每一分钟。
其实导演并不真正了解自由潜，他对于自由潜的理解都是标签化的：危险，极限，世界纪录，世界第一自由潜选手，自由潜圣地蓝洞……这源于他只想讲一个凄美的爱情故事而非自由潜本身，因此所有的情节塑造无不围绕着Alessia和steve，试图营造一种爱情和命运的宿命感，这种重人物而轻行业的叙述结构，导致的结果就是影片缺乏后劲儿。因为无论是Alessia还是Steve，他们热爱的自由潜，决定了他们是谁，他们的爱情，也建立在自己的热爱上面，如果不把自由潜讲明白，导演所试图表现的伟大，就无所依托
《The Deepest Breath》与其翻译成《最深的呼吸》，还不如翻译成《呼吸的极致》才能跟这个纪录片想讲的极限运动--自由潜水相吻合。
开头必须感叹，有自己的热爱真是一件非常迷人，非常有魅力的事情，有热爱的生活似乎更精彩。
然而如果你爱上的是自由潜水，那收获的可能就是极限，极限的快乐，与之伴随着的极限的死亡。
早在太平洋小岛--绿岛旅行时我就接触过潜水，不过是深潜，还是背氧气罐，被人拉着走的那种。但即使有氧气罐，有教练保护，在刚准备后背入水的时候，还是极度恐慌
“最深的呼吸：自由潜之恋”简短的观后感
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