《钢琴课》豆瓣上写的 1993 年上映，本人男性，出生于 21 世纪初，大学读的是电影，学到丢丢皮毛， 本感想于 2023 年发表。
看了豆瓣十几二十年前的评论，对于当时的中国观众来说的确有些超前，让人难以接受。
这里不得不洗地一下，十几二十年前的中国（在我认知里），人们对女性主义、女权主义（女性平权主义）、开放式关系一无所知。因此无法对女主人公艾达感同身受，甚至骂她。
简短疏理情节：艾达是单亲妈妈，远嫁新西兰的丈夫斯图尔特。斯图尔特好友贝恩斯爱上了艾达，用八十英亩地换艾达的钢琴课和钢琴
贝尔恩是闯入者 与ada是一体的 是她忠于自己的象征 诚实面对自己的觉醒 丈夫也与ada是一体的 是外界对ada的要求 对女性/道德也好的要求 类似超我但包含丈夫这一角色作为一人物的私欲 算是复合主人公 三人一体互作解释
爱达虽然是个哑女，但是她说，她曾经的丈夫说，神爱哑的事物，为什么我不可以呢？声音的缺失，在电影中以另外的更具体更宏大的声音替代了，那就是钢琴音乐。这种形式，岂不正是一种关怀？音乐在这部电影中达到了一种极致。一方面，爱达看上去冷漠无情，但她手一摸到钢琴，那种火热，那种激情，那种温婉与美丽立即被点燃了，琴声的述说，于无声处更有声。
爱达是个“被流放”的异乡人，独自嫁到遥远的国家与海洋，她与她所到达的环境恰是格格不入（这与坎皮恩其他好几部电影中的女性形象是一致的，她们往往个性独立、特立独行，这种区别不仅仅是造成她们个性独立的原因，更重要的是将她们的思维方式与旁人区分开来的重要原因），她看上去是坚强独立的、不依附男人的、自由的，但实际上她是软弱的，是需要被呵护关怀的，而这种关怀在爱达那里恰好是非常明显地缺失的，一是由于她自身不能说话，无法表达；二是由于她个性冷漠不善表达。我们可以看到，哑女的女儿——这个整部电影的其中一个亮点——她的单纯、天真、符合小孩天性的那种自然，爱达借助女儿与人交流
《钢琴课》好得让人绝望
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