看完电影《刺猬的优雅》，被其中一位又老又丑的看门人勒妮深深吸引了。
是的，这是她自己给自己的标签。
勒妮这样描述自己：我待人很冷漠，大家不喜欢我，可是能接受我，因为我完全符合一个看门人的角色。丑陋、年迈、尖酸刻薄，每天无休止地看着电视……
勒妮是卑微的下层阶级的人，50多岁了，又胖又丑，恶习多多。
可是在勒妮自己的世界里，她有一整间藏书室，那是她的秘密花园……在那里，她可以自在地做自己。
而让她认清自我的途径，就是读书。
通过读书，她摆脱了心灵上的卑贱
“我的心像蜷缩成一团的小猫咪，我想跟你喝最后一杯清酒。”
这是荷妮生命最后一刻的内心独白。单看句式和内容，大概会以为是文艺片里的女主角给爱人写信的末句。而荷妮，她只是个巴黎十六区豪华公寓楼的门房，一个五十四岁又老又邋遢的女人，多少年来从不逛街，她讨厌试衣时售货小姐对她身材的鄙夷，多少年来从不去餐馆就餐，她没有一身像样的衣服足以踏进那些灯光优雅的餐馆。每天早上她八点开始工作，收垃圾，清洁地毯垫上的烟头，擦地板抹楼梯，收发信件，做着无休止的琐碎工作。
然而，她除却这般外人眼里的朴素甚至贫穷的生活，还以另外一种姿态生活在自己的另一个世界里。她在温暖的午后，烧开水煮茶喝，配着黑巧克力吃，并变换着咀嚼方式来享用不同的味觉感受，她读谷崎润一郎的书，她有一只慵懒的肥猫。事实上，她是一个不折不扣的文艺爱好者。有一扇总是关着的淡蓝色房门，房间里四面都是高高的书架，她喜欢关起房门独享这个书籍的角落。她偶尔会漫不经心说出文学作品中的句子和人物，但她竭力避免这种情况
噩运好运 都有云里雾里之感
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸——文学家的话在观察者看来刚好相反：不幸的人都是相似的，幸福的人各有各的幸福。
人有命和运 那末动物呢
有道是，子非鱼安知鱼之乐？就像你很难说清楚，活着玻璃房子里的那条金鱼究竟是幸还是不幸。它为「贵妇」带来了十年的心病，与此同时也给「门房」带来了瞬间的惊喜。
爱孩子 尤其爱孩子气的成人
本片最成功的一点在于启用孩童视角讲述「存在主义危机」议题。这位「小大人」观察到了成年人的虚伪和空无，并记录了下来
电影里最让我感动的或许是出现小津这样看见“刺猬”勒妮内心优雅这个人，就好像小女孩帕洛玛对她父母说的那样，许多人都并未真正认识他们的门房，而刚搬来的小津先生看到了。在日常琐碎而漫长的生活里，我们在很大程度上都在隐藏着某部分自己，有的是因为性格原因，有的或许也就像勒妮的原因，或是其他原因，为了在某个环境中生活或是融入其中。人们常说做最真实的自己，但我们必须承认的是，每个人都有意或无意识的戴着一张面具，使自己消失在人群中，成为群体的一员。落单对于人类这样的群居动物而言，不仅会受到来自他人的恶意甚至是攻击，同时也会让自己和人群之间产生裂缝，从而出现无法连接外在生活的状况。在一定程度上，不经常出门的勒妮在遇见小津先生之前就面对这样的状况，而12岁的聪明小女孩亦是如此。
勒妮的生活正如她对帕洛玛所说的那样，没人关注，人们并不关心他们的门房如何如何，而很多住户更本就不知道她的名字。对勒妮而言，这些人都是生活在她身边，组成这个世界一部分的他者。而为了能让自己不显得过分高调
刺猬的优雅这部剧擅长用镜头说话，不仅指电影中的女孩用镜头记录“荒诞的世界”连贯剧情，也指其中很多场景都是以人物的动作、表情等细节来代替长串的台词推动情节，这样更加细腻温柔了，也看起来很有质感。剧中的人物形象很有趣，一开始女孩帕洛玛“为自己定死期”及其并不偏激的原因的行为、她的一些对世界独到的见解和对现实“荒诞”世界的逃避、对他人的排斥，对亲人的独特视角都塑造了一个“怪”的独特形象，而后来女孩由于日本先生和门房的影响完全改变了世界观，也重新定义了死亡的意义
优雅浮云成追忆，两代作女一样情
文/累个死猴几
“曾经，我是一个作妹。”
下面是我在病中因闲到蛋疼而改编的本片剧本，其中由小女孩用饱经沧桑的嗓音念出的第一句开场白。因为此时的她因数十年前自杀“未遂”，已经悄然长到了片中女门卫的年纪，而女门卫同小津先生无疾而终的故事，早就因为健忘和自我暗示，被她改编成了完全不同的版本。原片展示的版本大概只是她二十岁上下时的回忆，而让一个恋老癖如我真正好奇到希望重写一遍的，却是她四十岁，甚至六十时回忆的版本。为了照顾大部分国内观众的理解，开头这句本该带点上海口音却必须是普通话的台词需要念成“老早，吾似一个作妹”。
1.刺猬绝非性冷淡，修炼需要下一代
有人说刺猬是种性冷淡的动物，我对这个无中生有的言论除了意淫想不出其它解释，刺猬那难以亲近的外表所带来的某种隐喻，真的能让那些自作自受的家伙们获得某种满足吗。我看难。她对这个世界没有任何企图，生命给予的任何赏赐都让她惶恐的感到用在自己身上真是浪费了，但她又绝对克制隐忍
《刺猬的优雅》如果生命只是苟且
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