其实这种一开始就名头很大的作品，我都带有一种奇怪的抵抗情绪，不爱去看。一方面觉得很难拍好，另一面就是莫名抵触。最近发现网上也有高清版，就看了。觉得就是演了个乡村时代思想进步和一个少妇的淫乱生活。
有很多很美的场景，都是在麦地拍的。画面有着油画般的色彩及质感。整部影片感觉很仓促，不完整。岁月沧桑时代巨变和田小娥两条线就跟大腿上的两条挨不着的大筋一样，非扯在一起，就互相别着。有点什么都想说结果大家都抢着说话所以谁都没说痛快的感觉，或许是主次关系没安排好。
之前在网上被爆炒的段奕宏的屁股令人大失所望。那个就给了两秒钟只够扫上一眼的小小的臀部，哪至于就惹起惊叫无数了？您是没看过臀部还是没长过屁股啊？真不知道宣传的点都在哪儿。
小说《白鹿原》那么多的人物，那么庞杂的人物关系，那么长的时间跨越，那么优秀的一部时代史诗！也只有一个最最主要的人物--白嘉轩。黑娃，鹿子林，鹿兆鹏，田小娥也只能排在他后面，白嘉轩是整部小说描述的那个时代的典型的正面形象，是儒家文化的一个缩影，是小说的灵魂！
到了电影，两个半小时之后，观众都不知道这电影的第一主角是谁。白嘉轩？田小娥？黑娃？仿佛都是，又仿佛都不是！
电影成了小说中各个片段的排列组合，让人看的总有中途退场的冲动，这是在影院看电影以来第一次有这样的冲动，真是报多大希望，得到的就有多少失望！以前让我有如此关注如此期待的电影是陆川的<南京，南京>（姜文除外）,当然那部电影从根儿上就坏了，<白鹿原>倒是遵从了原著，只是缺少了一个给影像赋予灵魂的编剧，如果想全面的表现小说的内容，几个小时的电影肯定讲不清楚，台湾电影<赛德克.巴莱>有将近五个小时的片长，也只讲了莫那鲁道这一个人物。
历来好小说都很难改编成好电影，好的电影大多都是从二三流小说里改编来的，一个好的编剧总会抓住一个内核
白鹿原产麦，也就这句话对我印象深刻，除此之外，很多镜头我都感觉犹如走马灯般倏忽而过，根本没有烙下什么印记。
不得不说，田小娥的戏份太多，似乎《白鹿原》就是田小娥的故事。但是，我想原著的意思绝非如此。白家和鹿家，这才是白鹿原的两条主线。无论是上一辈的白嘉轩鹿子霖，还是下一辈的白孝文和鹿兆鹏，这才是全书史诗般效果的承载者。田小娥确实很重要，不过，她的作用更多的是穿针引线，而绝非主角这份担当。
整个的背景拍的还不错，比如大革命和国共反目，比如恶兵为匪，这些场景效果都不错。甚至包括一些细节桥段，比如美人计，比如亲翁杀媳。虽然限于时间，很多场景没法在电影中一一呈现。但是，最大的问题却暴露无遗：人物扁平化。比如黑娃，我们对黑娃的前半段感觉还算熟悉，但是孝子为匪，这段没头没尾，一股脑灌下来，又有谁知道是怎么回事呢？比如白孝文，前半段我们最熟悉的还是和黑娃分吃冰糖，其余的基本感觉不到，而后期为什么堕落，也过于简单的一言带过。一个孝子贤孙，如果只是一个漂亮女人脱了衣服投怀送抱就抵挡不住
对于一直期待着《篱笆、女人和狗》的剧场版的观众，《白鹿原》的上映可能会满足你们的愿望。但作为一个准备看一场《白鹿原》的观众，经过一夜之后，我仍然不能从我有限的知识里，找到一句在力度和准确度方面恰如其分的脏话，来表达我对此片以及对导演本人的看法。不过既然如此，那么我就不妨客观一点谈些有价值的话题，比如为什么王全安的《白鹿原》，是一部任何广电剪刀手都没有能力剪出来的超烂电影。
其实要拍《白鹿原》，首先我们不能不搞清楚白鹿原究竟讲了什么，任何接触过这本书的人都知道，白鹿原是一个原上，两个家族，许多人物的兴衰史，而任何读者无需更多的敏锐，就能看出《白鹿原》所投射到，是某个特殊历史时代，一个典型中国社会的微观版。这些内容，相信对任何识文断字的读者，都是不难发掘的内容，同时，也正是导演王全安，编剧王全安所完全无法理解的内容。
那么白鹿原是一个怎样的社会呢？简单点说，它是一个以道统（或者说传统儒家价值观）为核心来运转的世界，在白鹿原世界中，这套道统决定了善恶、正邪、兴衰
《白鹿原》教科级的历史片 剧本压根就没做好
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