曾经我看完《车手》这部电影时，怒摔了鼠标，但是没有摔键盘，因为我觉得需要打字放终极嘲讽技，不然难解心头之恨，于是写了一条短评：“我受不了导演编剧的思维了。转个弯10分钟，你不会下来给轮胎2枪，还非学人家转弯，碰傻X了吧。”时至今日，我才真正得以领会此片的真意，如果你认为这是一部飚车大戏，那你真的就错大了！在此我要对我曾经做出的评价表示抱歉！特写此篇帮助那些还没看懂的小伙伴们，希望大家看完之后对这部神作有不一样的理解。
首先，先从电影类型说起，电影简介已经说的很清楚了，这是部 动作/剧情/犯罪 电影。所谓动作，这个很容易理解，都是王尼玛的学生，岛国嘛，呵呵。剧情，陈翔（无法直视的名字）、卢峰（撸疯，无法直视）、蒋薪三个男人之间的感情纠葛。犯罪呢？同性之间是不被允许的，所以有犯罪元素。现在如果你还没有顿悟，那我只能说你受王尼玛教育时间太短了。作为你的学长，一定要给你补习功课了！
先简单介绍一下剧情：车神蒋薪以转弯的技术称霸车坛，精英陈翔追缉蒋薪的时候，在一个弯道，被蒋薪甩掉
如果这个片不是在香港而是在我熟悉的街道熟悉的城市会更有感觉的，比如那个山道，天那么黑基本看不到什么的，要甩尾过弯起码得记住弯道的形状和角度吧，我不知道超人车手在甩尾失控的时候还能修正路径吗？香港也很多高架啊单行啊～超车要走自己的路我知道的，一般看车会透过前方车窗看前面两三个车位的道路，这样提前规划路线。然后在山上的追踪真的好可怕啊！开的那么快，那么黑，不开灯，跟车那么近！要死人。但是在我担心会死人的时候，他们已经在杀人了！用轮毂割破车胎，甩尾让对方失控，然后撞死别人真是，还有故意弄破自己的油管，让别人打滑！飞溅起石子打破人家玻璃！我去，，，好技术的恶意啊，可比单纯的拿枪互射帅气多了！技术宅啊！车子真是太可怕的武器啊。而且我好喜欢这对亡命鸳鸳的相处模式啊～一个是冲动冒进死爱钱的，一个是我不赞同你的决定，但是我绝对跟着你，，然后一起逃啊逃啊～然后死掉啊～，我去，这是爱啊！而且虽然不想行动的人杀起人来真是犀利爽快啊！射击水平也很厉害啊，全是移动靶啊！而且宝马x4，像拖鞋板一样的车我最讨厌了
2009年可以看做是银河映像的一个分水岭。在这一年，老杜在［复仇］里把他标志性的影像风格玩到了极致。这种场景氛围的华丽精致和对构图的执着痴迷，一方面使枪火——放·逐——复仇三部曲在技术上逐步臻于化境，另一方面，技术上的过于圆滑老练，使银河作品离成熟的国际商业范儿越来越近，离港片的豪快直接渐行渐远，而老杜也在很多人的口诛笔伐中背上了形式主义和不思进取的骂名。
同一年，银河推出了以扶持青年导演为目的的PTU2系列，四部电视电影加上一部剧场版。老实说，除开罗永昌的《警例》摸到了［PTU］的形似、吴耀权的《人性》摸到了［PTU］的神似外，这个包括剧场版［同袍］在内的系列电影，在整体质量上摸不到前作的一根脚毛。
还是在这一年，郑保瑞推出加盟银河后的第一部作品［意外］。
这是一个新老过渡的节点，在香港电影最不景气的年代树起港片一面旗帜的银河，在它的第十三个年头走到了因为迷茫而开始新探寻的岔路口。老杜在口诛笔伐中一怒之下，在2011年拍出了［夺命金］
赛车的场面比头文字D还差， 经费有限吧。 但是打着赛车的行头出来， 总要给个交代吧。 看着电影里的赛车镜头， 真心没有感觉到180，200的时速。 跟恐怖片没有美女血浆一样， 可以没有故事， 但是激素总要打一些。。这都没， 那真心太恐怖了。
故事也没有交代出个所以然来， 一个内地的车手就能把香港搞得鸡飞狗跳， 最后还是考一个交警来将他绳之以法。 这丫也太看不起相关警察了， 也太看得起那个交警了。
大饼脸就出来那两个场面， 连花瓶都算不上，
对了， 怎么黄秋生一撞车就翘辫子， 那车子没有气囊吗？ 太坑爹了， 不会跟我们一样， 贪污了， 买了次品车。 还是要跟我们伟大的祖国学习， 公务员还是要买最好的车， 奥迪，宝马，，，跑题了
趁午休去看的,下着雨,整个影厅里居然只有我一个人,灯黑下来时突然有点害怕,独自坐在黑洞洞的大厅里对着闪烁的大屏幕,还好不是看恐怖片,当时我想.
去看一部电影总是要有点理由,为喜欢的题材/喜欢的演员/还是喜欢的导演？反正我是为了郑保瑞。我不懂什么银河风格，但看完后我觉得我没失望。
作为一名车技巨烂的女同胞，我是没有多爱车。但我喜欢电影里的那种感觉，阴沉的街道划过一辆马达低鸣的汽车，黑暗中突然亮起的车灯和发动机的轰鸣，一种马上要发生什么的紧张感掌控全场。这里的车不再是好莱坞大片里那炫耀的道具，而是杀手般的隐匿和突袭。这里的车手，比的不只是技术，还有智慧。
黄秋生/余文乐/郭晓冬，三位主演也只能算是合格完成了表演，这也不怪他们，因为这部电影的主角本来就不是人，而是车。但在郑保瑞的作品里，无论人还是车，都一样的阴郁/凶狠/充满张力。有时你说不上为什么喜欢一部电影，其实就是喜欢它与众不同的感觉，这就是电影的气质。
《车手》能把一个类型元素玩得这么极致透彻很不容易了。故事烂？仔细看看，这部片里有“废戏”吗？《车手》是太典型的港派类型片，好的地方特别好，差的地方确实提不上来。人物还是写不好，黄秋生、余文乐、郭晓冬，角色各自的发展方向有，往前走得却不够自然放松。司徒锦源不愧银河系老将，懂得扬长避短，写人物宁可缺一点，也不滥，至少有留白，不矫情。但是，擅长的却尽情发挥，三场追车戏把细节挖到底，气氛也烘托到，人物变化的叙事线虽嫌简单却足够清楚。
关键是郑保瑞和钱嘉乐，动作设计和场面调度都非常杰出，感觉几乎把“车”的所有零件都拆开来，设计情节，难得把赛车戏写得这么日常化，踏实可信，也因此惊心动魄。《车手》与《速度与激情》系列相比，是赛车戏这个类型象限里的两个极点。所以，我个人觉得，所谓“大场面”，跟你炸了多少楼，撞了多少车，开了多少钱，爆了多少头……都没啥关系，关键是那种气氛，节奏是否“强大霸气”。《车手》就在香港这么个地小车多，窄道小巷的地方，用老爷车和日常车技拍出大场面。
《车手》最厉害的是
车手：余文乐领衔，你总要和女朋友看电影吧
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