(文/杨时旸)
对于大多数人来说,观看一部故事背景设定在伊朗,角色们说着波斯语的恐怖片,是一种新奇的体验。但是很快,你就会发现,这部《阴影之下》不过是套着一个恐怖片的外壳,内核其实是一部战争之下的心理探索电影。两伊战争的阴云,被阻断的开放意识和现代化进程,以及被压抑的女性,这种内心的恐惧都被浓缩成为神鬼的幻象。不得不说,这确实是对恐怖类型独特的开掘。
两伊战争期间,伊拉克对伊朗进行了持续不断的轰炸,德黑兰陷入危机,此前,丈夫作为医生就已经被派往前线,女主角独自留在德黑兰照顾发烧生病的女儿。丈夫希望她们尽快离开城市去往婆家避难,但倔强的女人坚持留下。那栋楼里的邻居陆续逃离,只留下母女二人,伴随着轰炸的加剧,一些恐怖的异象开始环绕在她们周围。
恐怖片独有的危险气氛和战争对人性——尤其是伊朗女性——的挤压,在这部电影里达成了绝妙的一致,再没有更好的方式能呈现这种压抑、惊慌、无助的情绪了。《阴影之下》展现的一步步令人疯癫最终崩溃的恐怖进击的过程
《阴影之下》鲍比·纳德利作品,朋友们,这只是恐怖片。
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