很能引起人的思考的一部电影，非常适合作为critical essay的题材:)
selfishness vs. responsibility
对于这个话题，allie可能是最值得分析的一个人物。他从头到尾的自私都是显而易见的，尤其当他说“i‘m here to work for you”和“i‘m doing this for you”的时候。
自私会使人丢失责任，因为当人都完成某件事的愿望过于强烈，他会牺牲所有去达到目标，即使影响他人的权利也在所不惜。
illusion
allie在jeronimo创造的不过是他想象中的文明。allie是聪明的，但他始终活在幻想中
主人翁 Allie Fox 一方面以偉大的美國人自居而鄙視日本，另一方面又鄙視這個世界連同美國。有著科學家的頭腦卻要摒棄這個科學的世界移群索居。他嘲笑魯賓遜花了九牛二虎之力從荒島回到都市，殊不知是從天堂回到地獄。去到一個地球最原始古老的起點，運用他超人一等的科學頭腦從新建設一個實用舒適的家園，滿足他成為最聰明的領導者的自私慾望。可憐的是他的家人，老婆及4個孩子，要面臨跟隨他一起無窮無盡的吃苦還是離開拋棄一家團聚的天倫之樂。千算萬算沒算到這個世界再偏僻的地方也有以壓榨為生的壞人
“你知道20世纪最大的症结在哪里么，孩子？”哈里森·福特饰演的埃里问自己的儿子查理（瑞凡·菲利克斯饰），但和之前一样，在没等查理回答时，他就已经给出了答案，“是不能忍受孤独。”此时，他正带着一家人来到洪都拉斯一个偏远的小村庄，试图建立一种依靠人类智慧而繁盛的文明。1986年的《蚊子海岸》可算是彼得·威尔好莱坞时期最具自我意识的作品，同时也是他电影生涯最彻底的一次失败，但票房与评论的双重失败并不能抹杀威尔在这部作品里对人类社会精神、道德、权力的思考和对人类自身自我、亲情、欲望的探究。
其实现在回头来看，《蚊子海岸》失败的原因也是显而易见的。在威尔前一年拍摄的《证人》大获成功，并赢得多项奥斯卡提名之后，他才有机会拍摄这部被搁置许久的电影。所以，作为同一时期的电影，《蚊子海岸》与《证人》虽然有诸多相似点，但在影片风格上却相去甚远。《证人》更像是好莱坞体制下的命题作文，有紧张的情节和美国式的光明结局，再加上哈里森·福特饰演的一个带有孤胆英雄气质的主人公，《证人》的成功也是水到渠成
人類生于壹個有缺陷的世界,
人的身體是個糟糕的設計,
皮膚不夠厚 毛發太少,
沒有爪子和毒牙,
直立會暴露我們的心髒和生殖器,
我們應該四腳著地 毛發更多 長著尾巴,
我們的人生應該從風燭殘年開始,
渾身病痛 氣若懸絲,
朋友們也壹樣 人人生出來都是百歲 滿臉褶子,
但每壹天我們會變得更加年青,
會滿懷期望 妳可以照顧自己 前途壹片光明,
And then when you reach 20,18,11,9......
Everyday is really a new day,
It's really a miracle,
直到妳變成壹個嬰兒寶貝,
卻不知道妳的人生即將玩完兒報廢!!
妳只知道咬著妳他媽的母親的奶頭, 貪婪地吮吸著乳汁, 然後就這麽死去......
澳大利亚的电影产业似乎在我们的视野里被局限了。相比之下我们更容易青睐澳洲的风光，美丽辽阔的大草原更让我们心驰神往。而对于这个讲英语的民族，却并不乏电影上的天才。彼得.威尔是我最喜欢的导演之一。他是澳大利亚当代电影复兴的旗手，最令我们难忘的是他的《死亡诗社》，《蚊子海岸》，《楚门的世界》，还有一部就是《吞噬巴黎的汽车》，彼得.威尔我觉得应该算得上是一个异类，即使他在好莱坞这个极度现代的电影圈里，他依然发出了不同的声音，对整个的西方价值提出了一些反思和质疑。
《蚊子海岸》是他的一部杰作，它是根据美国作家保罗.西罗科斯的同名小说改编而成。讲述的是一个充满理想主义的发明家在美国中部一个小村庄生活的故事，最后这个发明家的阴暗性格毁了他自己。他时刻都不会忘记去描述这样一类处在边缘的人和事，他的电影都有一种贯穿始终的忧虑，那些异常的精神状态，夸张的动作反应，可怕的梦境等等，时刻都在提醒人们，这个世界上还有一些人，他们是这样生活的。从他的电影里（《死亡诗社》以一个悲剧结尾
文明发展到今天
“蚊子海岸”短评超字数了所以有了以下
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