我们渴望预知未来，因为人类有无止尽的好奇心，既使今天知道明天会死也难以遏止人类好奇心的强烈渴望。而我们对未来又是充满着无边际的悲观情绪，因为我们似乎从今天看得到明天，什么都在朝着更坏的方向发展。
83年有一位青年虽然默默无闻，却有着无比的想象力和创造性，敢于突破一切传统，挣脱一切商业机制下的束缚去尝试拍摄一部没有对白的黑白影片。在20年后他成为了法国影坛举足轻重的人物，却一直在制作《郁金香方方》这样的商业电影。这个人就是赫赫有名的吕克•贝松，看起来时间真得会改变一个人，当我耐心的看完他真正意义上的处女作《最后的决战》，忍不住如此想着。
我不知道怎么评价2003年的这部《郁金香方方》，虽然这并非吕克•贝松亲自执导的作品，但却是被称作欧洲好莱坞派的影人吕克•贝松所一手操作的。《郁金香方方》是一部有明星、有大场面，却又什么都没有的空洞电影，甚至不能算作是一部成功的商业影片。在20年的光阴中，吕克•贝松开始蜕变成一门心思赚钱的商业影人，他也深悉这一切
以前面对吕克·贝松的影片总是觉得琢磨不定，或许会拍得不错，或许让我一点劲都提不起来，但看完这部，使我重新认识了这位导演，法国人骨子里的浪漫情节导致天马行空的幻想之余也不忘添加男女这个永恒的话题，但在这部作品里却用一个罕见的手法来表现，全片总共出现的演员不超过15个，只有2个女性，女主角才出现5\6个镜头，而且大都是从门洞里伸出的那只纤手，脸只出现过一半，但这一切已足够诱人了，很好的烘托出在那种恶劣环境下男人对女人的本能欲望，人物间无对白，都是通过肢体语言和表情来交流，这同影片塑造的环境、黑白片的效果很协调，那种世界充满了人性原始的渴望与狂野，语言这一代表着人类文明的象征，在那里根本就是多余的。
1 吕克贝松处女作。空白语境下的原始文明和黑白混沌中的清醒浪漫，失语状态与末世情结。在一个人迹行将湮灭的时空里，在文明已经消失、废墟林立的荒凉景况下，语言已经失去功能了。
2 废墟中的艺术传承：绘画和音乐都在废墟里延续着寿命。导演对艺术的拯救功能是倍加重视的，在末日来临前夕，人类要回归最初的原始形态。虽然这时候人类所剩下的就是力量、欲望和艺术。
3 二战和六十年代风波之后，西方的末世情结被反复激起并且体现于各种各样的艺术形态里。然而导演没有预期那样激进
魔高一尺道高一丈，医生的防范手段真是让人佩服。飞行员舍弃独栋大厦，终于在被迫降落的城镇废墟中找到了作为人的感觉，喜怒哀乐、自娱自乐。地球上最后一个人应该是在模仿这部中飞行员使用空置房子这段开的头。医生的涂鸦像是原始人的壁画，当飞行员受伤误打误撞走进医生领地后，医生内心对治疗的渴望被激发，还是想回到人类的生活中。剧情安排的扣人心弦。像是游戏一样，为了能够称霸小镇，先逃了出去，意外的遭遇使他升级了，回到家乡救了美人。
这是一部黑白无声电影
是在一片荒芜的地表
沙漠 大楼 废墟
你可以想象那是在战后
或是在远离文明社会的与文明社会同步前进的野地
总之这里
没有几个人
是一片广阔的荒芜
与
一些想要活下去而追寻食物与领地的生命
那是一个个强大的人类
一个个强大的不只是想要食物的动物
这个电影中人的欲望与野地动物一样
他们仅仅为了食物可以去杀死其他生命
仅仅为了领地可以去抢劫烧杀
他们运用智慧促使杀戮获得成功
这里没有所谓好人坏人 对的 错的
只有生命所特有的爱与欲望
我要活下去就必须将你杀死
并夺得食物 与 地盘
最直白欲望的就是获得食物与领地后对性的欲望
手淫会满足那一瞬间的欲火
最直白的爱就是看见你受伤后为你养护 给你食物
分享会让生命获得那一瞬间 或者是很久很久的满足
让彼此充满信任
从而要活下去 或者是要战斗的不再是一个人
而是两个人
两个男人
女人在最安全的地方
一但男人战死
女人将面临奸淫与死亡的威胁
她们是脆弱的
就象除去坚强外表的男人的内心一样脆弱
是在哪年的电影院看了这部电影。
记得很清楚，电影开场至少20分钟内，大人们都百无聊赖。然后出现了一个搞笑镜头，所有人如释重负地笑了一下。然后继续沉默。爸爸在我边上吵着要回去，因为这不是他想看的特效或者战争大片。
能够交流的感觉真好。但是，它的对白真得少的可怜。
他们争夺一切世上仅存的能给人鲜活生命的东西。
其实到了最后，人类还是会依着本能生存。
“最后决战”经典必看！我不只是一只野地动物
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