昨天晚上看了万籁鸣的动画长片《铁扇公主》。该片在角色形象以及风景描绘上是中国传统风格,其中,最有趣的是孙悟空的形象,基本上就是只猴子,手脚总是弯着的——没一点威风凛凛的感觉。最倒霉的依旧是沙僧,变成结巴了。
而在角色动作方面的处理上就很有迪士尼的范儿——把人物理化。比如里面的沙僧被牛魔王踩成一张纸,八戒吹气球似地又把他吹圆实了。
除此之外,有些地方的处理非常现代,八戒从铁扇公主那儿骗来芭蕉扇时,作者表现他得意忘形的样子是拿起芭蕉扇当吉他边弹边唱。
这部片子是1941年在上海上映的,因此整个故事也是对抗日战争的隐喻——最终战胜牛魔王是悟空、八戒、沙僧以及火焰山附近村民同心协力的结果。
可惜,因为种种原因,之后的13年,万籁鸣无缘继续动画事业。1954年上海美术电影制片厂邀请万籁鸣担任艺术顾问,他才重拾生疏的画笔。5年后拍摄完成目前中国动画的最高峰《大闹天宫》。然而之后因为文革”期间,有人质疑,这部片子借古讽今:因为玉皇大帝嘴下有颗痣,而毛主席下颌也有颗痣,孙悟空到底是在反谁?万籁鸣遭到隔离审查。
我对国产影片一般没什么信心,尤其是掺杂了主旋律思想的。之前看过一些老电影全是因为需要考试,能挑出来说得上喜欢的也就《小城之春》一个。要不是因为需要写论文,这部片子我可能也就错过了。
作为战时出品的影片,其中掺杂了说教也情有可原,影片观赏性并没有因此打折扣。打斗的场景添加了喜剧元素,也更加耐看。
比较让我吃惊的地方,是所有人物的动作设计都符合人物形象,并且动作都有重心。也就是说人物的每一个脚步都是实打实踩在地上的,跌倒也好,跑步也好,都是实实在在的。之所以这么说是因为现在的国产动画,人物基本上都是飘的。走起路来都是“摩擦摩擦在光滑的地板上摩擦”,走一步滑出去好远。虽然很不想这样讲,但是这么多年过去了,感觉真的是退步了。
《铁扇公主》翻过火焰山;打烂灵霄殿
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