看见一个热评说芝加哥抄袭的拜托fosse是芝加哥的编剧
cabaret Chicago都是他的作品可见一斑，这一部结合了蒙太奇手法，之前歌厅是小试牛刀那这部就是集大作之成，由浅及深的谈论生死，有两性探讨和影视圈探讨，真不知道她的女儿会不会活成另一个他。里面的配角角色偏扁平不过仔细想来很贴合，因为这是一部生死之间的回忆录。后面插叙黑人老哥其实也是和电视节目呼应。
这是一部关于死亡的命题，却极力展示生命的强烈和绚丽，的确，浮生若梦、尽力而为。乔在自己的工作领域里极尽才华，但人的确是多面体，生活中对自己也满是嘲讽。
故事围绕现实、梦境以线性叙事展开，为数不多的场景却是复杂的场面调度，机位、角度展示着主角的心理动态，歌舞片的精彩在于声画、风格化剪辑，难度很大，影片中的很多印象深刻的片段多应用到了声画对位。
贯穿全片的两组反复蒙太奇，预示着剧情的走向。我主观的分为两种生理上和心理上。影片开篇就是一组日常镜头
在好莱坞类型电影中，有一种独具特色的类型——歌舞片，而这部《爵士春秋》便属于一部另类的歌舞片。与《雨中曲》《音乐之声》这样的传统歌舞片不同，《爵士春秋》更像是导演用歌舞来展现的一部半自传故事。与平常意义的代表欢乐的歌舞又不同，它以痛苦为主体，晦涩地展现了一位才华横溢却沉迷于性、烟、酒的百老汇导演在毫无节制的糜烂生活中，最终被心脏病所打败，而心目中完美的艺术作品也随着那首《再见我爱》和他一起消逝在冰冷的手术台上的故事。
一、压抑与轻快
这是一部以自恋和自嘲为主要基调的歌舞电影，讲述的是一个放浪形骸的歌舞剧导演在我行我素中死掉的故事。｢抽那么多烟，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道会有报应的。」据说本片堪称导演福斯的预见性自传，片中描写的内容在影片上映十年后变成了现实。男主人公乔的生命中除了那些他因为记不住名字而不得不通称为宝贝或是甜心的滥交过的女人们，尚有四个总是伴其左右的女人：前妻，女儿，女朋友，以及一个做为一种女性完美的象征只存在于其心灵中的女人。他可以和全城所有的姑娘约会，但要求自己的女人必须对其忠贞（嗯？他是受中国封建礼教的毒害才变成这样的么）。前妻因为他的乱搞而主动成为了前妻，女儿对此无能为力，女朋友在更深的无奈及矛盾中濒临疯狂。没有人能够贴近他的内心，他只和那个不存在的女人交流思想和情感（其实这个人物设置从始至终都让我觉得很做作）。很中意罗伊谢德那种甜蜜混杂着苦涩的微笑，在大雨中冲载着女儿的汽车挥手告别的神情尤其打动人。这不是一部伤感的电影，对歌舞剧的麻木不仁使我甚至说不上喜欢它
“爵士春秋”爆款歌舞片 官方的介绍真搞笑！
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