这个片子或多或少该是有政治隐喻的东西在，住在深圳的与香港社会带有隔阂的女主，作为操着普通话的母亲与在香港生活的父亲的孩子（婚姻破裂或是香港男人在深广一代的情妇生下的现象都是存在的），显然是既有对该人群本身的代表意义，也有对两个被分隔开的始终并无法完全融合的集体的代表性。但是遗憾点在于在这一主题的表达上有所涉及却没有深挖进去，这一层面做的更好的显然是《踏血寻梅》。
不过仅仅就青春片而言，我也非常非常喜欢这个电影。在一个少女的有限视角呈现的格局上，多维度的情感关系上
昨天，《过春天》刚上映我就去横店电影城看了。
《过春天》的排片不多，一天只有两场，时间还很尴尬。一场是十一点十五分，看完下午一点多，完美地错过午饭高峰期。另一场是下午一点五十分，看完是下午三点多，完美地错过了午觉。
很多人有点不太理解《过春天》是什么意思。
电影里第一次出现“过春天”是花姐对阿豪、龙哥等人说，而花姐、阿豪、龙哥等人的身份是水客。
以最新款iphone 6为例，香港售价3600元，内地售价4600元，中间1000元的差价。水客就是帮忙把手机从香港经罗湖海关带到内地
《过春天》是一部地质层次极丰富的作品。据说拍摄前导演曾花费大量时间游走港深、撰写调研笔记，虽然采访时她仍谦称影片得益于影像实践的可贵机遇和超强的制作班底。不过对影迷来说，使我们如教徒般诚挚感激的更在于：电影/影像自身道出了什么？需要仔细倾听和辨别的是，哪一部分是属于导演和摄制团队的，哪一部分又是不可控地超出了影像的制作——即超出了语言、影像符号，超出了一切人为掌控的技术，却精准直逼我们存在的无意识领域的那个部分。
对《过春天》来说，正是在这个溢出的影像空间中
过春天：我可以说它有些直女吗
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