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Your sister’s in Jail
Y’all go to hell
Cate Blanchett speaking German adds extra charm to Lydia Tár as ✨Vater✨
一部探讨艺术与私德、性别与权力、上流社会的身份政治与潜规则、身份错位与心理错位的精妙之作。“把男权认同的女人放到男人的位置上，结果什么也没有发生”和“把女人放到男人的位置上，结果什么也没有发生”是两种完全不同的叙事，本作明显属于前者，虽然就个人意见而言，写后者也没什么大不了，甚或更贴近物种的真实亦未可知。我向来是赞同女人乃人性的全阶组成而非仅仅其上的清澄部分的，虽则因历史原因始终趋近道德波峰，当然，这也是文学里女性迷狂构建的典型元素，荣耀即枷锁
塔尔在送养女 Petra上学的路上，主动带着孩子进入了一段背诵。
这一段来自据说是英语国家的孩子们的必背文章：Who killed Cock Robin?（谁杀死了知更鸟），但它其实是一首很有名的童谣，来自《鹅妈妈童谣》，全文摇曳晦涩、有趣又悚然，符合世界知名童话故事“吸引并吓唬儿童以及反映社会现实”的基本要求。
电影里，塔尔不是全文背诵，她选择了从中间的段落开始：
Who'll bear the pall? We, said the Wren, Both the cock and the hen, We'll bear the pall.
谁来拉上棺罩？我们，鹪鹩说，夫妇俩一起
对古典音乐不感兴趣的人（比如我）会在前半个小时里犯困，电影也早该在更早的地方结束。但掐头去尾，2小时38分钟的电影里至少有两个小时能叫人津津有味——是的，津津有味，挺过了沉闷的开头后我就再也没有移开过视线。一说技术：构图、剧作和调度无不醇熟，擦着那道名为“cliché”的门槛做到极致，在老套的黄金模式下serve everything in the least disappointing way；再说题材：这部电影巧妙地选取了秩序森然的古典音乐行业为背景，在post-#METOO时代讲了一个cancel culture的故事，这里的主角还是一位女性
因为不是完全同意朗姐的那篇热门评论，所以想试试看自己能不能写清楚。不完全同意的不是立场，主要是对电影本身的理解，以及这个电影试图讨论的东西的不同语境。
《塔尔》是不是单边叙事，是不是只有塔尔的视角？最重要的是，这个电影/导演是否对塔尔的角色持有empathy和symphathy？我认为答案都是否。这是一个跟朗姐那篇评论比较根本的电影解读的分歧，也是我觉得电影有意思的地方。仔细回想的话，塔尔的每一个举动，都有一个第二视角。开篇似乎是塑造一个高大成功的女性形象
“塔尔”紧凑！旧权力，新语言
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