影片最令人费解之处在于它展示事件的方式，或者说是影片的进行速度。从全片来看，所有事件、每个人物的解决都可以说是被巨细无遗地交代清楚了，而且似乎仅仅限于“交代”。尽管某些事件（比如蚊子殒命的完整过程）被拆分后置于影片的不同部分，但悬念（既然标题里有“谜”，影片英文名也叫做Mystery，那么悬念正应该是影片的卖点？）似乎也并不是导演采用这种拆分所要达到的效果。于是，影片整体给人的感觉十分潦草：我们只看到人物遇到各种各样的问题，然后立刻就看到了解决；人物一旦说要采取某种方式解决问题，我们立刻就看到了那种解决——人物几乎没有迟疑、三思、纠结的时间。这种展示事件的方式，在2007年的一部韩国罪案片《七天》中也有类似的使用。那么在本片中，事件为何必须以这样的快速被一一展示出来？
就第一遍看完之后的印象而言，蚊子这个角色被导演置于一个十分紧要的位置，她所占据的时间（升格的死）、空间（片尾的重生后溶入城市洪流）与其他人有着明显的区隔。不得不先指出的是，影片中出现了不少极富宗教意义的指涉
他们互相拥揽着对方躺在黑暗中。他对她说，我爱你，她回应他，我爱你。这一刻就像一场爱情末日的祭典，而爱，已不在了……
我想秦昊身上的血迹印斑一定与‘春风沉醉的夜晚’中他身上的刺青有某种关联吧，每个故事里的他都永远像是一幅在寻找什么的表情，永远心不在焉又永远深情，他需要一个又一个爱人却总感觉找不到爱，爱在哪里丢失了呢？是那晚三个人一起在晃动的灯光下唱‘那些花儿’？是那次为你流的最后一滴泪？
而他不知道，女人于爱能够多么歇斯底里……在你之后，她们一个含着泪迈入残酷的现实，一个却始终像是戒不掉爱的理想主义；可是为什么会变成这样呢……爱似乎永远都不可靠。
无论从情感，故事还是社会隐喻中看，这都是娄烨最不隐晦最能看懂的一部片子吧，当然，我们都知道那种大于叙事的情绪力量才是娄烨电影的特质。而郝蕾一直是我很喜欢的很有张力的女演员……片子不错。
在暴雨倾盆的武汉在那个灰蒙蒙的城市，我们永远在感情中执拗着
补发，看看还能不能发出来。
《浮城谜事》证明《颐|和园|和园》不仅仅是情感，感情离不开时代。情感在时代中发生，社会的一切不可能不对此介入。对于大多数人来说幸与不幸与其说是因为人和感性，还不说是因为时代。
摇晃的镜头、瓢泼的大雨、迷离的眼神、彷徨的内心、浮躁的城市。电影中的那座城市在导演的镜头中晃动，里面人们的内心在城市中晃动，那晃的让人心慌、那晃动让在不安。不是一个人的谜事，不是一座城的谜事。二线城市、代工厂、富二代、小三、援交，这些基本是可以搬上大荧幕的最热点的元素了，时代特征被记录着。
当物质先于精神来到我们身边，欲望因此被放大，无助是现实，娄烨的电影从来不缺乏现实，他总能敏锐的捕捉国人处在变化中的不同时代最敏感的那根神经。我们在颐|和园的那个时代被宣告搁置理想，无论是谁因为什么，我们就这样承受着这已经发生的现实，于是随之而来的是今天的一座座浮城拔地而起，这就是今天的中国，这何尝不是因果。
电影开头的歌声应该是李志，很搭调。不同人用不同的作品尝试呈现真实
《浮城谜事》男人的欲望、挣扎及其他
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