“我真的想找一条船，能远远离开，这片沙滩。”
看完《海滩的一天》脑海中首先浮现的，竟是陶喆《沙滩》中的这句歌词。或许作词人娃娃与杨德昌所想表达的情绪不尽相同，但我想有一件事定是两者都想表达的，那便是关于逃离。《沙滩》是逃离回忆与情感的羁绊，而《海滩的一天》则是逃离时间，逃离过去，逃离现在。
如果说李安早期的“家庭三部曲”是通过刻画生活中的家常琐事来探究文化差异，那么杨德昌的影片则向来以冰冷的目光如手术刀般割开时代与社会的一个剖面，将小人物的困境与情感展露无遗
处女作已经如此老道，他日后的风格和深刻在这里已经埋下了种子，已经发出了芽。
永远的杨德昌！～
纪念那个永远的杨德昌，那个永远拨动我心深处之弦的人！～
我们都不要被生活、被这个世界所骗了……
只要有人，有人活着，有人对问题的反省，有人作为灵魂的感受、经历和体验，就有希望！
最后的开放式结局就是希望和出路的象征。
生活的出路、人的成长与成熟、人的生活经历和体验的深入、人对问题的理解层面的加深、灵魂的上升与完善…
生活本身就是人的成熟、灵魂的上升和完善。
看的过程中让我想到了《野草莓》，野草莓是在公路上回忆着当初恋爱的往事，海滩的一天则是两人坐在餐馆当中通过各自的回忆来补全这个故事。剧本在设计的时候很精妙，谭蔚青的介入主要是把故事的背景起因像观众诉说，而引起后面女主对于爱情、幸福、婚姻、人生的一种经历转变。
《海滩的一天》是杨德昌比较早期的作品，在看的过程中我一直惊叹他对作品的完成度很高，他是有条不紊的一步一步在拍摄，在剪辑和台词上都有很下功夫去琢磨，让我感觉到他对电影研究之深刻。如果在一个班里，虽然他并不是学神
佳森一共和妹妹谈过三次话。
第一次，他说，快乐是什么？第二次，他说，不要完全信赖另一个人。第三次，他说，感激我能拥有一段生命的体验，在这冰冷的世上，有一颗火热的跳动的心脏。
第一次以后，佳莉离家出走，和一个模糊爱上的男人结婚了。快乐是个伪命题，不如随意漂泊。
第二次的时候，佳莉在清晨，觉得幸福的生活可以从信任男人身上得到，在午后，得知那个男人欺骗背叛抛弃了她。他人，离自己有多远。
第三次，佳莉开始独自生活。冰冷世间，不如拥抱自己取暖。
她问妈妈，你担心爸爸抛弃你，最后没人照顾自己吗？妈妈回答，一直都是我照顾他，我有什么担心的呢？
原来世界那么小，只能容下一个自己独自起舞。
“海滩的一天”有人在长大，有人永远是孩子
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