这部电影让再次我看到了编剧李樯的自我叙述，和《孔雀》一样，这是一部完完全全的同性恋电影，一部个人的精神自传，并没有其他的什么特别的隐喻。影片中最动人的部分是那位同性恋者舞蹈老师的挣扎和悲哀。蒋雯丽的角色（丑陋、步入中年、没有爱、心里有对自己艺术的骄傲）是李樯对“现在时的自我”的投射，就像《孔雀》里的张静初是对“过去时的自我”的投射，寄托的是对当时的青春年华，对一个有着冲劲、美好憧憬和单恋的情感的自我的缅怀。像《孔雀》一样，这部电影里，李樯表达了一种力图隐藏性身份的生活里非常强烈的自憎情绪。那位舞蹈老师在小饭馆里的一幕，他非常清晰地表达了自己。
看到一些影评感到无奈，同性恋自由是现代电影里的一个重要主题，应该审慎对待，怎么大家对此视而不见，顾左右而言他。是因为真的没有看见，还是被一些“成见”蒙住了眼睛？我的个人观感，这部影片比《孔雀》要好一些，《孔雀》里的“爱情”都是虚假的，张冠李戴，这部电影是讲爱情的缺失，比《孔雀》要真诚得多。
本来能想把这部电影联系起来写写
And The Spring Comes
“立春一过
实际上城市里还没啥春天的迹象
但是风真的就不一样了
风好象在一夜间就变得温润潮湿起来了
这样的风一吹过来
我就可想哭了
我知道我是自己被自己给感动了。。。”
片头那段包头语的独白，让我刹那就很喜欢。
冲着蒋雯丽而下的影片，但是这个王彩玲变得不像雯丽了。
龅牙 雀斑 脓包叉腿，你会对这个村妇形象的女主角大跌眼镜吗？
但是，我说我今天才发现雯丽有多美！
她演的太好了。顾长卫导得太好了。这个立意太好了。表现得太妙了。
我有多喜欢这种大陆地区朴素而深刻的片子！
故事讲述一群在生命的洪流里全无分量的小人物，他们败得摧枯拉朽，但却自有尊严。
他们没有伯乐，也得不到群众理解。因此，他们孤单焦灼。
这，我很能理解。
王彩玲说“在这个小村镇里懂六国语言就像有六指头一样 是个累赘”
此句出自契诃夫《三姐妹》。当我看原著的时候并未领悟深意。
但是，我的六指头，它在别处将不仅仅是根六指头！
呵，他们不但不幸，他们还很倔强。他们与世俗水火不容。
《立春》聚焦在一个西北小城中的艺术爱好者们，他们爱好着油画、歌剧、芭蕾舞。他们被周围的人视为怪物，他们也自视清高不甘平庸。他们的梦想是去北京，可现实是他们在北京连立足之地也没有，只能回到漫天尘土的西北小城。他们沉醉在自己的艺术世界，然而他们的虚伪一点也不比他们的邻居少。
《立春》中很有一些幽默的片段。爱好油画的黄四宝拿起王彩玲的剪刀自怨自艾地说，我什么时候才能有梵高的境界。
这让《立春》的艺术爱好者们看起来很滑稽，甚至他们谈情说爱时说的再也没有象我这样懂你的人，也让人觉得虚假可笑。
可是，随着电影的展开，当观众越来越走进这些人的内心时，电影的悲伤情感也越来越浓厚。虽然他们滑稽又虚伪，然而他们内外交困的孤独与悲哀却是真切的。而我们，我们每一个人，又有谁不是孤独与悲哀着呢？
这些人痴迷艺术，把全部身心放在艺术上，这让他们与周围的人格格不入，周围的人视他们为怪物。
他们可以说自己不甘平庸，可是不甘平庸却不能被平庸鄙视。他们或许只是业余爱好者
最后还是下定决心一个人下午去影院看〈立春〉。和闺蜜俞说：“已经习惯了一个人去看电影。女朋友都受限制，男朋友又怕出问题。”QQ那头的闺蜜俞吱着牙偷笑着说：“理解”。
结果影院为我一个观众开了专场，四暮变黑时，空荡荡的寒意便逼来，沉浸在〈立春〉里，压抑在那几个小人物的悲伤里，不禁寒噤连连。
〈立春〉延续了〈孔雀〉对于小人物的关注。这些生活在平凡世界里的小人物却有着大大的梦想。当现实无情地碰撞着梦想时，当所谓的社会秩序连自尊也剥落时，当在所谓正常人眼中成为异类时，小人物的大梦想变得那么可怜与卑微。上天给了王彩玲美妙的喉咙却装扮了丑陋的外表，她的自尊来自于执着的艺术，在那个闭塞的小县城里，她显得那么格格不入。她在周围世界里清高骄傲，自恋不凡。为了能到北京，为了能进中央戏剧学院，为了能站在巴黎歌剧院的舞台上，她不惜花费去买骗人的北京户口，她不顾尊严地一年年来到戏剧学院寻求哪怕是清洁工的岗位。在被学院老师无情的嘲讽和拒绝的时候，她跪在地上唱着“命运为什么如此不公”，是啊
每次来豆瓣，系统都会猜测我爱看的电影为《立春》，我想，什么好东西呢？凭什么就这样认为呢？怪我不识时务怪我不懂时态。一看到顾长卫，我便铁下心来一定要看了。
也许是《孔雀》吧，让我判断出顾长卫是我最喜欢的导演之一。我对那个清教徒般偏执任性的姐姐迷恋不已，甚至爱屋及乌，喜欢上了安阳方言。这个善于在北方小城拍电影的导演这次选择了包头，用上了一种鼻音很浓的包头方言。地点依然是在《孔雀》里出现过的鹤阳市。我问过我来自安阳的大学同学，她说没有鹤阳的，大概以前鹤壁和现在的安阳还合在一起吧，又抑或只是顾长卫自己杜撰的吧，他把他的故事都集中在一个叫鹤阳的地方，而像我这种挺庸俗的人就爱找啊找啊，依稀可见却又永远找不着。
开头依然是顾长卫惯用的对整个小城的鸟瞰镜头，昏暗模糊、黑乎乎的；依然是主人公的心灵独白：立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得温润潮湿起来了，这样的风一吹过来，我就可想哭了。我知道我是自己被自己给感动了。你听这样的心灵独白
一直都想写点关于立春的东西，但又不知道从哪讲起。豆瓣上的评论越加越多，大致看来有两种观点。
1.王彩铃是美好的，在王彩铃身上看到了自己，觉得她对艺术孜孜不倦觉得那是小人物在理想面前的悲壮和庄严，是值得歌颂的。
2。王彩铃是一个平凡的人，而且她对歌剧的爱并不像她以为或者我们以为的那么深刻。那只是她逃避生活拒绝平凡的的武器。在这种观点上，以花的力量的“顾长卫的日常生活恐惧症”分析最为精准。当时我也是非常赞同他的说法的。
立春看了大概有一个月，中间经过了5.12汶川地震，生命的逝去给我带来了非常大的震撼。我开始想像做物理题一样条分缕析王彩铃的性格找出她的种种诟病的做法是否正确。对于具体的生命，理智上是可以，但情感上则显得过于傲慢。因为王彩铃除了是银幕上那个肥胖，臃肿满口暴牙寒酸却又清高的中年女人外，还可能是生活在我们周围的某一个人，甚至，是我们自己。
昆德拉在《生活在别处》提到被选中的概念。他说，诗人或者别的艺术家都是被上帝选中的。他们是上帝的宠儿。人性格中天生有希望自己独一无二的倾向
立春：揭开艺术面纱的掩饰，其实没有那么动人
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