翻译自bordwell个人blog
从本质上说，cloverfield就是“当哥斯拉遭遇手提摄象机”。当一群20几岁的年轻人在开派对时，一只怪瘦袭击了曼哈顿。他们其中的一个叫Rob的人收到他之前女朋友Beth的电话，后者被困于一幢摩天大楼中。他发誓要去救她。与此同时，他还叫上了几个朋友，其中的一个就用摄象机拍下了这一过程。角色一个接着一个地死去，直到只剩两个人，然后……
Cloverfield是被叙事理论家称为限制性叙事的一个范例。就最为狭义的限制性叙事来说，一部以此为视角的电影会把观众所知的限制在影片中一个人物所知的范围内。或者，当剧中的人物聚集在一起时，我们所知的则等同于这群人所知的。换言之，这种叙事手法拒绝给予观众更多的故事信息。相比之下，通常的哥斯拉电影都是全知全能视角的，视角通常会在科学家、记者、政府官员、怪兽俯视视角等角度之间不断切换。而Cloverfield则想象在地上遭遇和看到怪兽的袭击会是怎样的，而它则是通过一群遇害者的眼睛来观察这一切的。
恐怖片和科幻片中既有使用限制性叙事的例子，也有使用非限制性叙事的例子。比如说
这片子今年元旦过后刚在美国上映就被炒到全世界大期待。大家都听说了，听说很牛逼很牛逼，听说很多观众从电影院出来都吐了，很多观众看到一半就出来吐了，很多观众看着看着还来不及站起来就吐身上了，很多观众看完隔了好几天还是吐了。
给我的感受是，我很庆幸祖国没有公映这片子，不然在电影院，对着那么大的荧幕，我十有八九会是以上几种人中的一种。坐在电脑前看的直观感受就是，仿佛被人抓住脑袋狂摇了两个小时，还逼你必须眼睛一下不眨的看完它。当然，导演本身没有强迫你的功力，我用“逼”字想表达的是电影本身的确很吸引人。
之所以会吐，不是画面恶心的，而是所谓的视觉冲击，非典型性美国大片的视觉冲击。从头到尾，都是用一部家用手提V8摄影机录制的。对焦尚且困难，你眼睛就跟着V8镜头一直晃，晃到死。电影本身讲的是被当下好莱坞看作已经没法超越《哥斯拉》的怪兽袭击人类的故事，换句话说，已经被拍烂了。这个题材，必然是讲怪兽如何凶猛，人类如何像小强一样顽强，所以大家要珍惜眼前的生活。其实《科洛弗档案》大体也是这样的框架
那一夜，该如何面对……
观看这部影片之前，周围给出了很多界定，网络，朋友，同事等等，都用各自的方式表达着对于这样那样的态度，这多少影响到了我。很庆幸的是，观影结束后，我的种种思考和感受以及态度，并没有受到周遭太多的制约和限制。
在已经发行的一区派拉门特别版中，双结局花絮内容足以让更多为之雀跃的观众感受到导演的不同之处。另外一个结局只是在最后的细节处做了相应的调整，而并不是章节性的转变，而且就个人看过之后，认为每一个结局的展现都会让之前的故事产生另外层次的表现和语言，与之比较，我个人还倾向于第一个版本的结局，与故事较为完整。
从影片本身来看，其独特的镜头语言，紧凑的节奏已经说明影片相当的精彩，在用视觉堆砌画面的今天，这样的表现形式有力的抓住了每个观众的心。与以往灾难片不同的是，故事开始与镜头内的镜头，结束于曾经镜头内的镜头。一部带有历史责任感的手持摄影机，见证了一个虚无的历史，描述着一段情和一些人的逃离与面对。
我并不想在此过多的形容影片的拍摄，镜头，特效以及烘托出的灾难效果
《科洛弗档案》2008年，哥斯拉进化记
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