“从托科皮亚到圣地亚哥,眼泪成河蜿蜒两千余里。”
这是我第一次接触佐杜的作品,也是我第一次狠狠被纯粹的文艺给打倒了。
一些感动夹杂在一些片面的延展性文艺,比如说洛尔迦的诗,比如说其中的一些女权画面,比如说恋爱与俄狄浦斯。色彩是色彩,艺术是艺术,晦涩是一方面,但是晦涩的背后恰好是意象和色彩的充分延展,可以供一些思绪反复下雪,反复沉默。
最终场的大招是佐杜的隔时空碰面,有一些关于生命的思考,生命是一片海,一片原野,一阵风,生命是原谅。原谅反叛和顺从,原谅年轻和衰老
Thing is, 事情是这样,关于你的回忆,其实就像你的梦,你会记得,见到过一个如此矮的人,矮到好像长在地里,见到过一个如此高的,好像踩着高跷,要伸长到天上去,你记得你的母亲有歌剧般的嗓音,你的外婆是那么伤心,她的头埋得是那么低,直接砸到了蛋糕上,每当下意识想起暴君般的父亲,他的话语和言说就像一个浮空的巨头,凝视着着火的诗歌,一个喜欢狗的人随时都怀揣着一个狗,一个喜欢跳舞的人永远都踩着舞步,亲吻大量发生,就好像从未发生,你觉得自己长大,你就真的长大,回忆的生机只寄存在你自己身上
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在一个地震的日子里,我和爸爸狂笑着。什么也不能影响我们一起数钱,之前,我们还要用香水喷一喷。电影学习了玛格丽特的绘画。
在砍了一棵树以后,终于找到了自己的艺术家同盟。有共生的舞者,终极钢琴家,终极男高音,他们都是自己的盟友。
知道一个像带了京剧面具的一样的红发女人出现,我们都被这个现象震惊了。与她的动作戏被残酷的阉割了,我在镜头前哭泣了10分钟。
在从伟大的阿拉伯诗人手中接过了钥匙之后,他寻找到了一个新的盟友,他们决定直到而行。但事实上不管他怎么做电影,他做的都是公路片
【诗无尽头】卡洛琳卡尔森主演,肉身化的魔幻现实主义
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