有人说,《无名女孩》延续了达内兄弟的一贯的风格。我实难同意这种观点,与达内兄弟所有长片比较,很显然《无名女孩》是达内对故事核心的一次大胆尝试,一次对悬疑故事的大胆尝试。
达内兄弟《电影手记》中强调,所谓风格就是人工的痕迹,并不高明。他们反对风格就像反对给他们的作品标签一样。不过,我们要客观接受的是,即便是达内兄弟,他们也有工作方法习惯,有风格趋向,这个风格区别与他人的明显标志,风格从你一开始选取题材,人物,最终成片中都可以看到。这也是为什么观众只要看开篇后
剧本的展开和进展还是挺好的,以一个基层女医生的愧疚感为出发点,结合她周围社区的视野描绘,牵出非裔移民的现状。
但是结尾的两段太过突兀,缺乏足够的人物动机铺垫,一点没有达内兄弟以往的精雕细琢和静水深流。
阿黛尔·哈内尔 Adele Haenel仍旧保持着超越年龄的成熟度,完成度也不错,作为医生对其专业方面的塑形比较认可。
她教女孩们样做一个勇敢的女性,教一名医学生怎样做个合格的医生。
你只是个医生,帮患者治疗疾病大家都会感激你,尊敬你,但如果你妄想以己之力治疗人心挖掘真相,人们会像受惊的野兽对你露出獠牙,人心的道路黑暗而颠簸,前途未明。达文也许是个精明的医生,但她绝不是个“精明”的侦探,我时刻担心着她也会成为一个“无名女孩”。也许是因为她太坦诚了一些,当你也这样要求别人时,不仅幼稚,而且危险。在长长的没有背景音乐也没有剧情进展的时间里,观众有足够的时间去思考,去价值判断
本片的平庸不能归结为达内兄弟的黔驴技穷,而是这样的角色设置、议题已成了达内兄弟的一种创作惯性。女主充分诠释了何为出淤泥而不染,众人皆醉我独醒,当为了突出议题而刻意强化女主头上的圣母光环,放大周遭的人心险恶时,故事已不再令人信服。唯一舒服的就是透过女主房间的窗子听到的夜间车辆穿梭声,这或许比较达内。比起这部,更喜欢《舞女》。
《无名女孩》道德主体与姐妹情谊
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