不得不说 冯巩对小人物的刻画如此深刻，得益于他的生活经历和相声演员的积累，转型拍了几部电影 都有很深的印象。没事偷着乐，心急吃不了热豆腐 别说我不在乎 都是代表。小人物底层百姓生活的艰辛和对生活的追求豁达 都刻画的淋漓尽致，电影所反映出来的现实 至今仍在 整部电影笑着看完眼里有泪。也是这个年龄段的共鸣吧 ！很喜欢。另 没想到徐帆的一段表演也让我如此感动 不错
三民要结婚，家里已是七人挤一间半，没地方摆双人床。半夜失眠跑到护城河边出神，他看着市区高楼林立灯火通明，郁郁地对出来找他回家的冯巩说，哥，那边那么多房子，得摆多少双人床啊，多浪费。
芸芸众生，向来不平等。
冯巩的影片总是告诉人们，要摆好自己的定位，越低越好，似乎低微到尘土就可开出花，无奈到极点就会有转机，痛苦到最后就能有幸福。但小市民的幸福就只能苦中作乐吗？
没有人想不幸福，可用春天理论说服了兄弟姐妹的大民，在得知三弟也想结婚时，还是露出了不情不愿的表情。他对弟弟说，谈了俩都不合适，这个也未必合适。后又说，这个太妖你罩不住。真是这个原因吗？我想，来个贤良淑德的，他也难免会抵抗一下。人嘛，总是有私心的。不是不善良，只是本来已是瓶满，奈何你老往里加水。自己加的一勺跟别人加的一勺，总归还是不一样。
所有的矛盾看似都从房子开始，却远没从房子结束。一家人虽然觉得又挤又憋屈，但他们又做了什么呢？
弟弟们要不想远走开荒，要不甩手交给大哥处理。妹妹们要不偷偷嫁走，要不安于现状，不管什么情况都没意见
《没事儿偷着乐》这部电影，拍摄于一九九九年。通过这部电影，我看到了到上个世纪中国的社会面貌，尤其是城市底层普通职工的生活场景。
从题目上看，这部电影主题是喜剧，但看完影片，却发现其中处处透露着小人物的悲哀。整个影片是围绕着大民一家六口人的生活展开的，他们一家人对于房子的渴望，远远超过了我们的想象。因为一家六口人挤在只有一间半的的小房子里。而且这一家人里面，兄妹5个都面临着成家的问题。因为房子太小，引发了很多的家庭矛盾：
1房子除了小，还很破旧。到了下雨天，房屋就漏雨，院子里也积水。
2房间太小，6个人挤着，都没地方，更何况还要娶媳妇。当大民娶了媳妇之后，兄妹4个，还有老娘，只好全部挤在了外面的一间大房里，再多摆一件家具的地方都没了。
3三民因为没有房子，已经吹了两个女朋友，直到第三个女朋友出现，他再也忍受不了了，这个婚必须要结。最终的办法是他们和大民挤在只有窗帘分隔开的里屋里。
4贫穷一直笼罩着这一家人。二民因为家里穷，年纪已经很大了，却始终都嫁不出去，最终她只能选择远嫁山西
整篇电影都表现了在20世纪左右那几年的普通人的生活状态与人生际遇，能够让我说出来的社会历史变化有：传统居住环境的四合院到楼房的转变，传统的婚姻爱情与新一代年轻人的婚姻爱情的转变，国企工人的社会地位的转变等。
整篇电影我认为都包含着灰暗的色调，无论是大民的结婚的拉出了四合院拥挤不堪的生活环境，还是大民到五民的生活日常都是为了生活的不顺意而努力的活着改变环境，还是国企不景气导致大民去卖暖壶，年轻人的婚姻是开放的快活的，老一代人是生活气息更浓厚
冯巩的演技在这部片子里表现的淋漓尽致，也是我第一次看到冯巩在相声外的才能。这是杨亚洲导演的片子，虽然日后出现了《贫嘴张大民的幸福生活》，但它并不如这部电影来的更让我感慨。杨亚洲的电视剧一直都是很好看的，电影也不例外。张大民是一个市井小民，没钱没房没能耐，但这不就是生活嘛。谁能在生活里做强者？强者如果到处是，那么我们平民老百姓也就不会是老百姓了。房子没有，可以推倒墙重新编排房间，再不济还能垒出个墙来做一个横挡。张大民在追求妻子的时候
上山下乡，文化大革命，大跃进。大跃进大饥荒饿死了2000万人，红卫兵2000万知青2000万为了运动，为了就业66，67，68界学生一起毕业下乡就业接受贫下中农的在教育，听毛主席指挥。相声大师说我觉的一不打仗二不运动就是幸福，没事就偷这乐吧。哈哈哈哈哈哈。新世纪的孩子们国家改革了，外资进入，不用在国企了。房产改革了可以买商品房了。小树快快快长大，享受你的幸福生活吧，没事你就偷这乐。
【没事偷着乐】笑着看完，眼里有泪
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