但愿有天，能有人把这场年初大戏，拍成电影，哪怕写成报告文学也好。
展示下众生百态
～最悲的悲剧，最喜的喜剧～再伟大的剧作家也编不出来
～能让大家从辉煌的光环下，看清楚一条条假洋鬼子脑后的辫子，更要铭记一个个民族脊梁逆行的背影。
读历史时，就在猜想~身处历史大事件中的人们，都是怎么过日子的？过程中都是什么感受？这次竟然这么突如其来地被裹挟到大事件中了。
回头看看展望新年三个重磅讲话:~哪个会算到这个黑天鹅~大概除了那个写论文的。
正值疫情期间，看到这样的影片就点开看了，尤其是看到影片的介绍“埃博拉病毒”原型，就带着很大的兴趣看了，两个小时零八分，节奏很紧凑，很过瘾。除了看的眼睛疼，没有其他不适感。这部影片也可以当成是传染病机理的一种普及宣传。
从这部影片我们可以看到了病毒的摧毁能力，人类的脆弱以及人类的强大。也许未来能打倒人类的不会是什么大型武器，而是每一个你看都看不到的病毒细胞。
当下疫情的传播过程中，我们只看到几千几千数字每天在飙升，但是这些数字真正的含义
又是一部病毒传播灾难片，但拍摄角度更多不是病毒本身，而是一种政治观念。
1967年，非洲扎伊尔的美国雇佣军兵营被不知名病毒袭击，司令部决定摧毁整个营地，阻绝病毒散播；
20多年后的90年代，由于猴子带来的病毒，在旧金山再次爆发了当年的恶性病毒，而且经过了变异，原来的血清已无法治疗，司令部再次决定重复过往的操作，准备摧毁整个小镇……
这部片剧情只能说还行，但很多大牌明星，肖申克的救赎里的黑人主角，纸牌屋的男主等等都在里面。
这部电影与其说是病毒片，更多是传播了编剧的一种世界观：
那个携带病原体的白脸猴子身上的抗体，不是针对老病毒的吗，因为白脸猴子只感染了老病毒（可以从宠物店的另外一只猴子被e1101治好看出，e1101可以治好老病毒）。
而针对老病毒已经有e1101了，现在的问题是变异的新病毒怎么办，抓那只猴子有什么用？不也没办法解决新的病毒吗？为什么最后用了那只白脸猴子的抗体就拯救大家了。
看着看着，感觉好恐怖，又突然意识到，自己正经历着这样的甚至更恐怖的灾难。我们很多人没有直面这种灾难，只是因为有人在替我们负重前行，向解放军战士，医生护士
病毒扩散和变异的过程确实让人十分恐慌。
来源于生化武器的病毒将美国在非洲驻地军队全数感染，为了防止感染扩散政府直接把驻地全炸了，飞机开过来的时候尚存的驻军以为是支援，个个对着飞机挥手，但没想到投下来的确是炸弹，人命在政府的利益面前不值一提。
30年后，驻地附近猴子的后代被利欲熏心的动物交易商从非洲偷运到美国，运输者因为被猴子吐的口水吐到了嘴里，几小时后发病，女朋友还以为是感冒亲吻了他，也被感染。而宠物店老板因为被猴子抓了一下，感染送到医院
影像最大的魅力就在于能够把支离破碎的符号性元素通过蒙太奇使其合理的组接在一起。经典的好莱坞的电影可以说是以角色为中心而展开叙事的电影，这些角色或多或少是一些不变的，观众熟知的和心理上连贯的个体，而且角色的行为界定清晰，目标明显。虽然说，影片的推动主要依靠的是情节，但是角色在整个情节中处于中心位置，而且是角色推动了事件的展开。在《极度恐慌》这部电影中，从达斯汀霍夫曼到摩根弗里曼再到凯文史派西，可以说是大腕云集。作为工业流水线的产品，这部影片用精致来形容一点不为过。贯穿整个叙事过程的是是角色为了实现自我目标或者实现普世价值而进行抗争。他们的目的主要是为了战争阻挡他们前进的人，克服相关的困境，并且超越自身意识形态局限。这类叙事方式可以说是好莱坞既定的一种方式，整部电影各个环节的分工十分明确，就连结果也在意料之中，虽然，整部电影的结果不难猜想到，但是精彩之处依然可以得到肯定。
病毒：沃尔夫冈·彼德森是一个非常聪明的导演，在病毒的设置上可以说是节省了很大一笔预算。和怪兽，灾难片相比
“极度恐慌”傲慢、无知、愚蠢，悲剧重现
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