写在银幕边上
遥远的旧中国有三姐妹：一个爱钱，一个爱国，一个爱权……
北平的大雪天，一身黑衣的查里宋带着三个可爱的女儿在雪中蹒跚着边舞边唱。
三个活泼天真的小女孩穿着款式相同的披风，在雪地上笑着，唱着，闹着，一样的可爱，一样的天真，一样的笑靥，只有也只有二小姐的衣物是与其他三人黑色不同的米色。纯真的米色。
宋庆龄不顾父亲的反对与阻挠，坚决要与逸仙厮守终生。
夜深时分，宋庆龄跳窗出逃，她大步奔向家以外的那个漆黑世界。银幕是出现了两对女人的脚：在前大步流星的是宋庆龄穿着白色高跟鞋坚绝的脚；后面是要尽力追赶的穿着黑色绣花鞋的奶妈裹过的小脚。一黑一白，一小一大，一慢一快，对比中想起寮庆龄与父亲的争执：我要用自己的脚走出自己的世界。
日本。孙中山与寮庆龄的婚礼上，宋庆龄执握着孙中山的手在婚书上写下了苍劲的孙文。写出了二人幸福而又真挚的开始。
中国。悄中山弥留之际，又是宋庆龄握着孙中山无力的手在文件上写下了孙文。写下了二人难舍的结束。
最难忘孙中山最后一刻喘息着爱怜与难舍的目光
1、在这部电影中，顿然找到了张曼玉灵魂中散发的那股魅人的气质，让人如痴如醉。
2、有许多慑人心魄的话语久久在我耳旁萦绕……一个女人嘛，选择男人是他一生最大的赌博，也是他最大的权利。（宋美龄语）思想要复杂，生活要简单。（蒋介石语）摆脱贫穷，就像摆脱疾病一样。（宋耀如）死去最多的是男人，但受伤最深的是女人。（宋庆龄）他那是脚底生水泡，自己走出来的。（蒋介石欲加害宋庆龄时语）男人没有好和坏，只有强和弱。（宋霭龄）贫穷是一种耻辱，会遭人鄙视……
3、那深深的父爱啊，在父亲大冬天里陪三姊妹扮企鹅时让我们忍俊不禁，在父亲拖着年迈的身子爬台阶时让我们辛酸难过，在父亲临终给庆龄带上白纱巾时我们的感情被无限累积放大，达到了极致，终于潸然泪下，不能自已，哭得稀里糊涂……那厚重的父爱呀……也许我们至死都不会明白……
第一，宋庆龄在陈炯明叛变的时候小产，宋美龄在蒋介石险遭暗杀时小产，两人终身未孕，宋妈妈说，女人帮夫帮多了是会折了自己福的。（我在去周恩来邓颖超纪念馆，在邓颖超的像前重温宋妈妈的话，心想，又是一个帮夫帮多了折了自己福的女人，没有孩子。）（有人说，两个人还是各自分开的好。我想，结为夫妻甚至相爱，两人的命运就重叠在一起了。）
第二，孙中山去世后，宋美龄说，因为生命的戛然而止于是诞生了传奇，宋庆龄听了非常生气。后来宋庆龄继孙中山之衣钵，与蒋介石分道扬镳后，蒋要杀宋，美龄劝蒋，那边已经有一个神话，不要再制造另一个神话了。
想起来看这部电影是因为邬君梅。
当时看蜗居，大家在说这位太太曾演过宋家三姐妹。
因为很喜欢她的演技，现在找来看。
三姐妹中饰演最平平的应属张曼玉，空洞的很。
相比之下，许晴曾饰演的国母角色更是深入人如。
在那样的历史特定年代下，迫始三姐妹的分离是让人痛惜的。
拥有过人的头脑及智慧，三姐妹就像是电影中所说的那样“一门天下，宋家皇朝”。
电影的最后，我认为是拍的最好的部分。
当泪水滴落在《圣经》上，被泪水染湿的部分显现出来两行字。
“爱情就是革命，革命就是爱情”。
这是蒋介石答应宋家母亲婚约的第三个条件：
在圣经上找到宋查理写的一句话。
可惜蒋介石穷其一生，读了N遍《圣经》，也未找到这句话。
这寓意深刻啊。。。。
父亲爱女儿爱的很深很深。有人说姜文打酱油，但宋嘉树这个父亲十分让人感动，赵文瑄蜀黍发挥平淡。在大雪中，迷宫里带着女儿跳企鹅舞的父亲，送年幼的女儿登上美国邮轮唱歌送别的父亲，跑上台阶气喘吁吁反对女儿嫁给孙中山的父亲，病重执意下床为了给女儿带上丝巾扯掉线头的父亲，都是父亲。
孙中山是个悲剧……为了中国，遗嘱也都是中国都是他心中的梦想，可是每次每次都是失败告终……曾经是中山握着宋庆龄的手写字，现在变成宋握着孙的手签下遗嘱……留下的，只有房子外面的梦想。
看见姐妹两个一起弹父亲长弹的歌的时候，很感动。
不知道他们三个姐妹平时说话都是英文么？有时候残缺反而是完美的。成“功”的人的背后都拖着长长地影子……
给这部电影标记“看过”的时间是13年前，那时，未评分也未留下观感评论，不知当时是否只是看了个热闹，13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平，身为富商，多年暗中支持自己的好友孙中山革命，不但出资出力，甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
结果他的这位好友孙中山先是向其大女儿宋霭龄求婚（当时孙已结婚，并且已经有了三个孩子），被拒绝后，又秘密和宋家的二女儿庆龄恋爱，遭到宋耀如的坚决反对——毕竟，孙中山足足比宋庆龄大了27岁，早有家室（在宋庆龄之前
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