日本很多大叔都是我的爱,平井坚是,桐谷健太是,市川海老藏是,阿部宽大叔也是。
日剧的戏路,看的透透的。上一次看[丰臣公主]也是这样类似。父与子之间的故事,是最常拿来叙述的。
日本的书也好,电影也好,描写人性都非常深刻。这也是最最让我着迷的地方。
一个人的生活,远不是你看到就能评述的。
很早之前看一部电视,大概是[神探伽利略]什么。
有一集,是一个义工杀了一个小混混。
有人同情凶手,说,初衷是好的,这一次是失手杀了人blabla......
男主说,他不是过失,他是经过计算,反复演练,才得手的,在那之前,他失败了很多次。
像这部戏里面,老师说,我是为了孩子们的未来。
犯罪就是犯罪。
杀人背后再动人的故事,也不是赎罪。
我当然也知道这个世界不是[非黑即白]的。
东野先生的作品果然在刻画人性方面丝丝入扣,即使改编成影视作品依然如此。《麒麟之翼》的故事架构其实是一样的,案件本身只是作为引子,故事的核心其实是藏在案件背后的人心纠葛。与经典社会派那种依靠宏大叙事来「直击人性」的高屋建瓴套路不同,加贺恭一郎系列充其量只算是家长里短的小格局故事。
麒麟这种中国古人幻想出的神话生物,原本是没有翅膀的,所以这里是在「幻想」之上再加了一层「幻想」。对于这样一个名字,电影里自有一番解释,加贺恭一郎对青柳悠人说:麒麟之翼便是勇气之翼,是不逃避真相,直面生活中的一切的勇气。会是这样的主题,大概是因为这原本就是一个关于「罪孽与隐瞒」的故事,这些对事实真相的隐瞒或来自于对后果的恐惧,或来自于对少年美好未来的保护,但最终都导致了无可挽回的恶果,而这些恶果也像麒麟背上的翅膀一样,于「罪孽」之上再加了一层「罪孽」。
我想也还有另外一种解法。整个案件的源头是一个少年的失误毁灭了青柳悠人的梦想,而其他所有人,不管是青柳悠人的父亲还是他的老师,所作所为
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文/ 枫炎 (本文经原作者授权发表)
——关于东野圭吾《麒麟之翼》
第一次观看东野圭吾作品被改编的电影就是这部《麒麟之翼》,然后连续两次被深深震撼。前一次是片头中,受害者青柳武明在日本桥麒麟像下放出一只洁白的千纸鹤后,力竭而死,屏幕打出片名——《麒麟の翼》。后一次是通过主人公加贺恭一郎的不断追查,整个案件的始末终于浮出水面,原来这出杀人案的悲剧起因竟与多年前青柳悠人参与的一桩游泳池不幸有关。
这部作品被称为“加贺恭一郎探案系列”最高杰作,不论是东野圭吾的文学原著还是经由导演土井裕泰改编后的电影,都堪称东野圭吾该系列当之无愧的扛鼎之作。原著中加贺恭一郎在推理探案的过程中不断逼近受害者与加害者受伤的内心世界,并使他们都得到了救赎,而这样充满人性魅力的刻画通过主演阿部宽之手得到了完美呈现。
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《麒麟之翼》的灵感是东野圭吾在日本桥游览时偶然而得的,日本桥桥头的标志性雕塑——带翼麒麟像——象征着战后再次腾飞的日本,他正是以此作为寓意,寄予了“悲剧过后
最近在补gakki以前的作品,看到主演竟然还是阿部宽,就忍不住滚进来了。
全电影最重要的意象(可以这么说吧)就是日本桥上的麒麟了,既是全剧的起点,也是全剧的终点,贯穿了全部的剧情。带着翅膀的麒麟,标志着日本经济起飞的起点,是东树和香织在东京生活的起点,也是青雅武明人生的终点。在如此有正能量和动力的建筑下发生如此的悲剧,或多或少也反映了作者对在日本快速发展的过程中某些扭曲了的价值观的惋惜和感慨。(存在一点过度解读,下面会尽量地阐述一下观点的由来)。当然,带着翅膀的麒麟也是希望的象征,本来麒麟是没有翅膀的,加上了翅膀在某种程度也反映了日本人开拓进取,对未来充满希望的精神。
电影中存在两组父子关系,加贺恭一郎和他的父亲,青雅武明和青雅悠人的父子关系。两位父亲都已经离开了人世,然而在他们的弥留之际,都向他们的儿子传递了自己的信息。按看护师的说法,恭一郎的父亲叫护士拿将棋过来下。儿子从来没有和自己下过将棋,恭一郎的父亲想必也是非常的遗憾和惋惜,”想要和唯一的儿子对话“。而青雅武明在临死的时候
《麒麟之翼 新参者剧场版》风靡耀眼!显微镜下的侦探剧
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