在'Ginger'和'Fred'面前,我的眼泪不值钱
当罗马变得杂乱无比,叫卖纸巾的人不绝如缕,各种物化女性的广告铺天盖地的时候,它就已经不再是当年的费里尼镜头下的罗马了。所以当Amelia和Pepo以不合时宜的优雅闯进充斥着足球、流浪汉、侏儒、异装癖、通灵者的世界里时,显得是那样的格格不入。当所有的一切都能被放进小小的盒子里,作为一种猎奇的元素成为持续吸引早已离不开电视的观众的不竭动力时,似乎这些东西也已失去了其本身的意义变得轻浮了起来。光怪陆离的大舞台,轮番上阵的“小丑”
谁能想到费里尼两大爱将,一个他老婆朱丽叶塔马西纳,一个他银幕上的化身马塞洛马斯楚安尼,居然在86年上映的舞国里,第一次合作,也是唯一一次合作,加上这是导演的最后几部长片了,颇有一些总结、告别之意。
永远魂牵梦绕的马戏团,搬到了电视台的直播舞台上,那个直播厅搭的霓虹灯,美轮美奂,那么炫目,又很高雅与艺术。以前在室外围绕着一群演艺人士的众生相,也换成了室内幕后等待时的场景。两大主演三十年未合作,男主跳不动了,女主也需要戴假发套,但不变的还是些许关心与默契。
一切变了
制作精良的喜剧片 舞国—感情不应该只有年轻易燃这一种形态
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