在看破产姐妹之前，我已经很久没看电视剧了。在看了破产姐妹之后，我又看了春草。鉴于两部剧的风格迥异，怎么想都只能是鬼使神差了。
对于一个男主角不富不帅又不搞怪、女主角没有服装鞋帽首饰赞助，画面偏向灰突突的这么一个电视剧，通常都是在换台时充当一下路人甲。
特殊的情况就出现在陶虹和奚美娟飙戏的情况下。看的第一个场景是春草和妈妈在吵架，也不算是吵架，当时两个人正在分卖货赚回来的钱，也没几句话的事，但是两个人中间就是有一种相互角力的气场，你来我往这么几下
我很喜欢这部剧，喜欢这部剧的年代感和真实感。喜欢春草的要强，在生活磨难中不屈不挠的性格。这种生活的苦、贫穷的苦，只有过来人才能体会。时代背景和当时农村生活状态让我想起了自己的母亲，也是70年代前后出生，在一个偏僻山村，因为家里穷子女多想读书而辍学，早早担起养家糊口重任。看到剧里的春草，就像看到了母亲：外出打工，住着临时搭的棚，干着最脏最累的活，心里牵挂着孩子，为了能有个不漏雨的房子省吃俭用，在终于盖好小楼时，病痛又带走了她的生命。她的一生和春草一样，要强，爱笑
随便说两句，不对的地方大家可以讨论哈。
个人觉得该剧塑造春草这个人物的逻辑点建立在中国非常传统，传统到以至于几乎灭绝了的价值观——妇女从一而终，男人一妻多妾多婢，和现代价值观——女性要独立自强，这两种完全不可能融合的价值观之上的。但从一而终的古代妇女往往在物质上也是依附于男人的，而现代独立的女性又是不可能接受男人几次三番又出轨并吃软饭。春草的形象兼容了两种对立的价值观并突破了现实生活中不可能被突破的限制。个人认为编剧的创作至少有以下几个目的。
塑造正面形象。艺术需要正面形象，而每一种价值观所赞扬的人物都有其局限性。艺术高于生活、不同于生活的根本所在就是艺术人物的夸张可以把现实中必须捆绑在一起的人物性格特点拆开，把现实中不可能兼容的人物性格和特点融合。春草从一而终却在物质上不依赖男人。他物质上独立却纵容了男人出轨并吃软饭。她的形象符合了两种不同价值观所认可的人物特点，其形象可被更广阔的人群接受以至于接近神圣而完美的绝对正面。
更重要的，暗讽、或至少是折射当代女性婚恋观的妄想性
可能是导演的媚俗，又或者是妥协于文艺作品的社会教育意义，安排春草的丈夫在其感化下浪子回头，这令我对该剧感到很遗憾，好比嗑瓜子一直都很香，在快磕完时却磕了个臭的。我以为，应安排其妄想自大且毫无家庭责任感的丈夫深陷传销泥淖而不能自拔，最终精神崩溃……而春草领着懂事的一双儿女另觅幸福的生活。
我是在抖音上看见这部剧的第一节的剪辑被吸引的。还专门为了它开了个腾讯会员。
我本以为这部剧是叫春草的这个小女孩励志的一生，没想到却是她如此令人揪心的一生。
春草，一个从小就这么倔强精怪的小女孩，为了能读书在那种家庭环境下能和强势的母亲“作对”。可惜啊，命运多舛，她只读了三个月，就开始了劳作的生活。这也在她的心中留下了一个深深的执念，那就是一定得找一个读过书、有文化的男人。终于，在23岁那年去省城的公交车上，她遇见了何水远。那一天相处下来，在她心里就认定了
想起《被嫌弃的松子的一生》的台词。小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，不是吗?但是一旦长大，没有一件事会遂自己心愿。
春草和何水远的感情从一开始就是谎言编织的牢笼。小时候的春草一心想要远离家、远离妈，想要找个有文化的人结婚。想着不是孟家湾的就好了，不想要妈找的对象。但是这一切都是春草心里的童话，后来一次次失败，一次次扛过去，被何水远坑害得惨不忍睹，好似这些才是生活本真的面目。 但看春草，让我认识到几件事。
1.要有底线。该断则断，不是离了人就不能活了
春草：不负责任的男人终究是祸害
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