在看的时候就想到《苏州河》里那段问话，“如果我走了你会找我吗？”“会一直找吗？”菲利希亚就是那个一直等待的人，为了查尔斯拒绝他人，在我看来，在大多数人看来，这都是危险的。如果查一直没有被找到呢？如果查找到了但已经爱上别人了呢？如果查找到了且孤身一人但已经不爱希了呢？放到现在，疫情中，人们越来越感受到抗风险能力的重要性，有人把他应用到感情里，这一点也间接承认了第三者的合理性。但希正是缺乏了这种“抗风险意识”而成为一个真正意义上被情感支配的女人，但这未必是坏事
人身上背負的東西本來就很沉重了，其實很多東西大可攤開談，大可輕盈一點，比如愛情。雖然隔著幾十年，侯麥很多電影裡面呈現的愛情觀念還是超越現在中國當代的愛情觀的。他以一種不帶道德評判、冷靜而克制的方式，盡量去呈現這些男男女女的生活、愛情狀態，他們盡可能遵從自己內心的選擇，對忠誠的追求在某種程度大於對忠貞的追求……其中包含著一種更開放、自由、包容態度。正是這樣的視角，觀眾可以以更加客觀、理性、開拓的態度看到現實生活各種各樣的愛情現象。拋掉愛情之外的很多負擔
所以，如果一个人是趋善避恶的，他就应该信上帝，不然就不理性。
情节其实很简单：女主和男主在旅行相遇相爱，阴差阳错失联，此后五年女主都从心底相信她的真爱是男主，而不是五年间出现在她身边的其他男人们。五年后男主真的和女主重新偶遇，完满结局。
有意思的是进行人物和情节设定的导演侯麦本身。
《春天的故事》里是纯纯的文化人谈爱，清醒克制，每一次对手戏展现的都是在反思中去魅，试图使用完全的理性去分析、言说、控制完全的感性。可以说是侯麦在探索what is love这个问题时的初期尝试
《冬天的故事》穷冬烈风的一次跋涉
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