其实我想打四星的，看了一大半，没太进入节奏。到最后几分钟，朝子面对昔日好友得了渐冻症，却还只关心自己，这里对我触动很大。所以给了五星。
女主一直以来都很自我➕疯狂。从最开始跟踪麦，到出车祸和麦在马路上接吻，和朝子文静的外表形成了巨大的反差，所以后面她义无反顾的选择和麦走，抛弃亮平，我一点都不意外，亮平是一个很温柔很适合一起生活的人，但是这样的生活太过于单调与简单。而麦是一个说走就走，生活充满意外。但是朝子跟麦走了一半又不跟麦走
电影，将生活的具体抽象化，再以变化了面貌的物象做一一对应的象征化表达；
这部电影，太爱了；关于这部电影在豆瓣评分这么低，及受这么多人喷，实在无法理解。难道我们看的不是同一布电影？
先从电影30-35分钟，主角的一次争论看：人生的意义、信念与空虚、生存的意义和目的、生存诸多常规问题的反问，这代表着一类人，对生活高度理想化，对未知和宇宙充满好奇，不甘于眼前，内心涌动着远方的人；另一类人，苟且于生活，对追求半途而废
好像是前天看的《夜以继日》
再次吞吐镜像的气息
以及疑惑趋近于真实是否只是妄加的定义
是谁把幻想投射给不存在的人
是谁企图从虚无中通过假象来寻求安慰
暂且引经据典
：戈达尔《精疲力尽》
：伯格曼《假面》
首先和电影不同
痛苦和虚无我会选择前者
多数人凭仗痛感感知存在 积攒证据
而在《夜以继日》中
这种痛感在于欲望的无休无止
双重/多重选择无效或者说是答案的解题失败
甚至可以说在解题的过程中
命题本身在被解构 在被心理偷换主语
以至于人物的欲望自始至终悬浮空中
《夜以继日》在2018年的戛纳电影节上映后，口碑一直处于两级分化状态。一方面，许多影评人觉得其狗血的文本加以日剧的质感完全没有任何意义;另一方面，从多个维度解读出导演滨口龙介所表达的一方则认为其为神作。下面我从两个角度浅读《夜以继日》。
理想与妥协
在现实感情生活中，我们常常会有最理想化的归宿，即每个人心中的第一选择，他（她）寄托的是我们对于感情的最有欲望的一方。但我们常常会与第一选择或错过或可望而不可求，从而屈从于自己的第二选择，即真正与之相伴的一方。
在电影中
我想起来《廊桥遗梦》里，片尾女主角坐着丈夫的车望着窗外，彼时她想要上的另一辆车就在前面。只有一个红绿灯的时间，她多半已经推开车门了，但缝隙小到整个宇宙只有她清楚这件事情的发生。于是每一天中的许多人，都在夜以继日的擦干从窗外的暴雨里滴来的雨滴。
《夜以继日》一开端，有一个镜头把聚在一起的人们和男主离去的目光结合在一块，那像是你面对着人往后走，周围的物体逐渐缩小比例，最后淡去。或许导演就是想表达主角即将远去时的不舍吧。就在我完全接受这个设定之后，主角却又在很短时间内返了回来
【夜以继日】震撼的爱情片 朝子在高处望着人间
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