《影》观后:权谋是一盘棋，人是棋子。境州最后推门走出去，以为自己终于可以不用俯首帖耳不用再过“不知道自己是谁”的日子，殊不知这颗棋子跳不出棋盘，门内小艾的惊诧对此有预示。
因此，复盘如下，
真主公是全场唯一预言家，最后被杀的主公是平民披着预言家外衣，也就是影子。 都督是悍跳狼，田战是女巫，境州是拿到警徽乱投票的民。
沛王（影子）让境州弹琴试探是不是他想杀的狼，在后面的验伤时确定了境州不是他最想杀的狼，都督悍跳狼令田战和境州为他效力，后都督发现境州与小艾苟且之事必杀境州母子
“影子”这样的替身形象和权欲争夺的历史情境，总能让人联想到黑泽明的《影子武士》。
张艺谋自己也曾多次表示，他电影创作中对于仪式姿态和视觉美感的风格追求，是受到天皇影响的。比如《英雄》于《罗生门》叙事结构的借鉴、于《乱》和《影子武士》色彩哲学的运用效仿。
然而，当张艺谋真正将他最喜爱的“影”的内核套进一个中国故事、搬上中国的银幕，我会发现，这一次的他与大师完全走了两条路。
这，当然不是贬义。
同样一个「没有真身何来影子」的有趣哲思，《影子武士》写的是“武士”
结尾处，当邓超缓步走向大门的镜头中，背后的屏风之上，映衬的是“太平”二字，我特别喜欢这个镜头。
谈论这部《影》，让人想起了两部名作，其一是张艺谋的名作《英雄》，其二是黑泽明的《影子武士》，结合两部电影的风格和主题，也就不难悟出张艺谋在这部电影中所容纳的思绪和情怀。
简约的影像，简单的叙事，就像中国国宴名菜“开水白菜”那样，最能考验厨师功力，《影》也是如此。
一部关于替身的电影，风格上像莎翁戏剧那样深沉厚重，剧作上如同寓言般的高度概括，这是张艺谋叙事上的一贯的特色
《影》：张艺谋拍的就是他自己
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