如果真末日了，政府连男主家这种的人都要救的话，人类该毁灭救毁灭吧。
但凡救个正常人呢，起码身体健康，有繁育的希望。
末日了，人人自危了，大兵搁那还牺牲自我，给你一家人服务呢，还为了你家死小孩违反命令呢。
你男主就飞机想上就上，想下就下。然后推迟所有人的时间，最后拉上一飞机的人为你老婆等着，丧失求生的机会。自私自利到恶心人的地步
还有，能不能不要每部灾难片放着逼小孩，关键时间给你拉，还不声不响那种
刚看完整部片子，总会觉得有点点违和感，但又被紧凑的剧情急速推动，无法在当下识别，需要一点时间慢慢回味，会发现导演还是挺矛盾的，他既想要表达末日时期人类的现实残酷，但又要服务电影里主人公历经艰辛最后成功获胜的童话理性（主人公无敌论），最后的结果就是导演把两种矛盾都融入了电影里，通过高明的剧情设计尽力去掩盖这股矛盾的冲击。
首先主人公约翰一家被总统选中，作为末日时期可以去官方避难场所逃生的家庭。但是刚到军方机场
灾难片通常意味着华丽而震撼的视听效果，而本片在预算有限的情况下为这一类型片提供了一个新的视角。这就是一个灾难片外衣的现代诺亚方舟的故事，只不过在圣经时代，诺亚只需要关注洪水过后的世界重建，而本片中的众多诺亚之一，需要拼尽全力才能登上方舟。生死关头，对生的渴望透过多面的人性展露出来。观众看到了拼了命想给孩子一条生路的邻居夫妇，放女主角和孩子逃生的劫匪，抢夺主角手环的途中遇到的陌生人，主动让女主角搭车的西班牙家庭，末日的光芒中载歌载舞迎接死亡的派对男女
电影以能在一瞬间毁灭世界的彗星即将坠落在地表上作为主题，透过无法预期的天灾与家人之间情感的结合，让角色共同见证周遭的死亡与离别、试着对抗无法抵挡的命运来引发观众的情感共鸣。
除了主角约翰一家人在逃难过程所经历的危机之外，还有电影本身对角色性格背景的塑造、人物彼此之间关系的经营，让我们能在欣赏过程中有更深的代入感。
不仅藉由彗星所引发的末日来修补家庭关系，也从成员之间在困境中更显珍贵的情感连接，延伸到人们因为曾经遭遇生离死别的痛苦
一直都比较喜欢看科幻片，尤其是灾难片，总觉得活在盛世，有时候给自己给点危机感还是挺感触的。
说说电影吧。
先来说剧情，剧情很紧凑，内容也比较简单，基本就是灾难片的老套路，为了救家人，拼劲全力活下去。感觉跟2012的套路有点相似，但又不完全一样。整体没啥毛病，但也没有比较深刻的记忆点。有些地方有伏笔，但是没有太多惊喜的，而且有几个感觉像是伏笔，但最终没呈现出来。
其次来说制作，这个就需要好好吐槽一下了，既然是灾难片，那么特效大场面应该是不少的，但是这个是真没有几个～平淡无奇
【末日逃生】2020年，真不是来找茬
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