我想，我该为这个男人写点东西了。
一件衬衫，一条西裤，一副眼睛，还有无辜纯良的眼神，就这样，构成了倪永孝。我想，我是忘不了他死在余文乐怀中的不可置信和眼泪。如果说，我可以去理解余文乐的选择，那么，仅凭这个眼神，我就可以将所有的同情都倾注在死去的这个人身上。我不知道，无间道2有没有事前将倪永孝设计成这部戏里的主角。但是显然他成功地打动了我。以至于，我久久不能为他的死而释怀，以至为他痛哭，为他撰文。
他的身躯并不威武，这是事实。作为一个沙头咀的黑社会的头目，他看上去还是太清秀了点，太羸弱了点。多了那点书卷文气，少了那点粗俗跋扈。他就像是一个形象立在那个纷乱纷杂的世界里，和周围的一切都格格不入。他带着对这个家的关怀和责任来到了这个世界里，他没有说过自己的无奈，但是他的每一个举动都满满地无奈。他其实也很残忍。是因为对倪家太爱了，所以对伤害倪家或者可能伤害倪家的人，都不由自主地去恨了吧。不能算是恨，只是冷漠，漠视他们的生命。我的心轻轻的揪住，这个男人，像个小兽
本来不想加标题的，可是想想还是要加的，在电影片尾里面响起蔡琴的《被遗忘的时光》的时候，仿佛觉得电影里的这一切都在这一段“时光”里面了。从来没像现在这样觉得这首歌是如此的扣人心弦，我在这时候想到了一个小小的细节：就是在龙应台的《目送》里面提到包括马英九在内的许多人去听蔡琴演唱会的情形。一直在想为什么那个年龄段的人为什么会有这么多人痴迷地听蔡琴的歌。我想到更多的时候那里面可能有他们的心声和故事吧！
其实影片中这首歌响起了好几次，每次都是那样短暂，其中每次刘建明都在场，特别是影片最后他那诡异的一笑，我实在想不通那一笑究竟含着什么，想不明白也懒得去想了。
其实这首歌放在韩琛在思念mary流泪的时候是切合电影主题的，而且也能表现一个男人细腻的情感、责任和价值观，韩琛哭完之后，韩琛等待去微笑着面对这个所谓精彩的世界的时候，我看到韩琛在和大家举杯的时候，我看到是韩琛的心酸的背影、以及对妻子的爱、软弱、责任以及坚强的一面。
而且影片中还出现这样的情形
2014年第一次看《无间道》，过于追崇英雄主义的情怀，对第三部有些落差感之后再回顾总是一遍又一遍重温第一部，直到昨天无意中在娱乐组刷到了阿仁阿孝的cp贴，决定认真看完《无间道2》。
第二部充满了宗教般的艺术感，群像刻画分散了戏与戏之间的节奏张力，甚至有很多场镜头，都让我以为下一幕影片就要结束了。
但在近乎完美的承接了第一部的人物布局以外，它也具有了一部独立的电影自身的瑰丽色彩和史诗风格。像黎明前最浓郁的黑暗，像迟迟没有打响的最后一枪
阿者言无，鼻着名间，为无时间，为无空间，为无量受业报之界。
无间有三，时无间，空无间，受者无间，犯五逆者，永堕此狱之间 ，无尽受終伐。
陈永仁，命运惯常捉弄人，他一定是刚好是最不好的那一个。有一个并不想有所牵扯的黑道家族背景，却也因此成为卧底。最后卧底身份被发现，那个哥哥还是在帮他遮掩。在公交车上见黄sir和
陆sir时，陆sir让陈永仁敬礼时陈永仁并没有，我一开始以为是不是陈永仁会觉得自己不那么标准了，到后来在陆sir墓前时我才意识到他一直是警察。其实应该更早就想到
小的时候看无间道2，只为了几个演员的美好外表而来，也略不解于弟杀哥的戏码，感到为吴镇宇所扮演的倪永仁的惋惜。相隔20年后再细细品味，突然懂了这个无间道是什么东西，结合血观音的注解，无间道为无爱地狱。
如果说在无间道1中，对刘建明这个形象还有所迷雾的话，那么无间道2直接揭露了这个系列的主旨，对刘建明这种绝对的冷血生物的批判，对流逝的爱的挽留，对人形堕落的挽歌。
刘建明的场合
刘建明在2中有以下几个重点戏份：
1 刺杀倪坤。刘建明略带懵懂的目光，走到戏曲班门口，往里看了一眼
《无间道》系列里面完成度最高的一部，虽然《无间道1》的视听语言更有设计感更加灵动，几大影帝的表演异常精彩，但是这部作为前传的《无间道2》却在故事层面更吸引人，所有的镜头调度、表演、灯光、音乐、服化道、剪辑都在为故事本身而服务，使得整个故事浑然天成，仿佛所有的一切理应就是这个样子的，没有一处多余的动作，没有一句多余的台词。相比较《无间道1》贯穿全片的宿命感，第二部多了一种黑帮片的史诗气质，这种史诗气质又不仅仅停留于故事层面本身，而是在浓烈的故事消散后，那些让人久久不能忘却的
《无间道2》：香港警匪片之经典
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