对于浸淫百老汇文化已久的美国人来说，他们是很乐意从电影里面看到歌舞片段的，哪怕现在早已过了歌舞片的全盛时期，但在其他类型片中每每有人载歌载舞，想必扬基们都是正襟危坐，心旷神怡。
故此，《雨中曲》才是那么的弥足珍贵且不可替代。
库布里克应该是《雨中曲》的粉丝，不然没法解释《发条橙》中这片的耀眼位置，想到这里，我不禁想继续挖掘出其他影片向金·凯利雨中歌舞致敬的桥段来。
首先是《发条橙》(Clockwork Orange)，亚历克斯动手殴打作家夫妇的背景乐是《singin in the rain》，动作也是金·凯利舞蹈动作的模仿。
《A·I》中的乔在水中舞蹈，与其说是向金·凯利致敬，倒不如说是斯皮尔伯格向库布里克致敬。
《如果·爱》号称中国第一部歌舞片，自然有不少向经典Musical Film致敬（莫若说是模仿）的桥段，水花刷刷中的张学友，池珍熙在雪花飞舞的街道边舞边唱，这些都看得出金·凯利的影子。
成龙的《上海武士》（Shanghai Knights）
电影通过在布景、动作、镜头移动和音乐等方面精心的布置，把每一个镜头和每一种情绪融合在一起，塑造了一个沉浸在爱情喜悦中的男人形象，充满生命的活力，各种镜头运动让观众丝毫不觉得突兀，甚至感受不到摄影机的存在
导演斯坦利以流畅而有趣的手法介绍了好莱坞由默片时代转变为有声片时代某制片厂明星们的趣闻，再现了有声电影取代无声电影的历史过程，让我们在娱乐之中了解好莱坞电影发展史的重要阶段。影片中展现了很多有声电影初期的有声电影摄制技术、设备、工艺方面的情况以及当时电影界的一些动态。
"All I do is dream of you the whole night through with the dawn I still go on dreaming of you.you are every thought You are everything.you are every song i ever sing.summer， winter, autumn and spring.And were there more than twenty-four hours a day.They had be spent in sweet content dreaming away.When skies are gray, when skies are blue,morning,noon and nighttime too. all i do the whole day through is the dream of you."
看完别人写的，只觉得自己除了匮乏还是匮乏......
影史留名的老电影。电影里提到1927年的《爵士歌手》是电影进入有声时代的标志，之后声音蒙太奇以及杆式麦克风、隔音罩等各种录音新设备相继出现。有声电影出现之初，一批默片时代的巨星由于嗓音条件太差而被淘汰，台词功底的成为演员的基本功之一。五十年代的电影人还原二十年代末默片向有声电影过渡的节点电影的种种变化，对于这种节点的再现把握的很到位。
整部电影以快节奏为主，舞蹈快音乐快台词也快，整体很利索。尤其有趣的是舞蹈
这部电影我从小到大在电视里看了好多遍，那在雨中跳舞的片段，那首歌就叫雨中曲，给我留下深刻的印象。每当在某处听到这个曲调，就会有一种熟悉的感觉。美国电影史上，从无声电影到有声电影是质的变化，产生了很多不同的后果，有的默片大明星受不了这种改变而消声匿迹，有的因为适应了有声电影，大受欢迎。这部电影里的早期拍摄电影的片场很写实，跟现在完全不一样，感觉很新鲜。
1952年度佳片，从《雨中曲》说开去
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