问：首先祝贺你在东京电影节荣获审查员特别奖，对此你又何感想？
陆川：我觉得心情很平静。首先，这个奖项是对《可可西里》的一个肯定，对我们创作者和工作人员努力的肯定。但是，拍电影并不是为了拿奖。我看了获金麒麟奖的《威士忌》，那是部相当完美精彩的影展电影，获奖名副其实。此外，像《蒲公英》也相当不错。谁拿奖都很正常。
问：在《可可西里》中，没有明星演员，很多还是业余演员，但他们的整体表现令人信服，你作为导演有何体会？
陆：我认为对业余演员不要让他去演戏，而是尽量发掘他们的本能动作。导演需要将表演内容具体化，让演员来完成。与使用职业演员相比，我觉得业余演员可能更令导演舒服一点。他们慢慢地会变得相信镜头，开始自己设计动作。藏族和当地的各族同胞，很多人本身就能歌善舞。业余演员中也有人极有天赋，比如影片中的那位老人马占林。
问：选择青藏高原作为故事背景，很容易让人怀疑你会刻意展示民俗奇观，同时也担心创作者会流露出某种强势文化的过度自信。从影片来看，你基本避免了这些问题。
陆：我在创作工程中
可可西里有什么？有藏羚羊，有草原，有雪山，有风暴，有混乱的吉普车匆忙碾过，有一群固执而不知所谓的男人，当然，最重要的，还有死亡。
藏羚羊死在疯狂的扫射中，雪山和草原死在时间的静静关注中，吉普车死在一团暴烈的火焰中，而男人们，死在自己的信念中。最后，活着的人回到灯红酒绿的大都市，我相信他一辈子都将生活在雪山脚下的噩梦中，他会被鲜血和梦想包裹，交织，用一生的时间来回忆。可能从此他将不再流泪，因为他见到最卑微的，最伟大的，最无畏的，最纯真的，这一切，都耗尽了他的热情
21世纪以来，随着人类生存环境矛盾的日益突出，“生态电影”这一概念逐渐从边缘走向主流，成为无数电影人竞相探究的一大课题。而陆川导演的《可可西里》以其真实自然的电影设计，以及发人深省的立意结构引起了各界的关注，成为生态电影研究的一大范本。在这篇文章里，我想从影片本身出发，谈一些自己对“生态电影”这种的一些拙见。
首先，生态电影到底谈论的是什么？尕玉是一名警察，为了调查藏羚羊被捕杀的情况，伪装成记者来到可可西里。在跟随巡山队深入禁区的十几天里
《可可西里》生存环境极其恶劣时，是守着规定死去，还是逾越规定活着？
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