《珍爱泉源》时，不提繁复的三段式结构和绚丽的太空星云，阿罗诺夫斯基的爱情观被影评人讥为老土。《摔跤王》时，威尼斯评委杜琪峰喝过红酒，笑呵呵地赛后开炮，他就觉得阿罗诺夫斯基的电影观很是老土。到了《黑天鹅》，半小时不到，我就想起了《钢琴教师》和《怪房客》，怎么看都有别人的影子。看完后一查，很不幸，嘲笑声音依然是跟土、旧或老套有关。也许，这个舞者题材真的太老了，精神分裂、双重人格，隔三岔五就要拿出来说一说，根本算不上新鲜。恐怕阿罗诺夫斯基也想得很清楚，咱不整别的，就利用现有的资源把东西做好，奥斯卡不就喜欢这种四平八稳的么。
很显然，电影总是要对比着看的，拿出去年底上映的《非常舞者》（舞吧！昴），李志毅那出励志剧可以活活把人看睡着了。一旦这么看，《黑天鹅》真是一部绝顶好片了，做工精细，节奏起伏有致、演员表演出色，娜塔丽·波特曼完全就是奔着奥斯卡影后去的。
这部电影够邪，扯指头上的肉刺、掰开渗出鲜血的指甲、背上毛孔粗大长出密密麻麻羽毛，光是这么描述起来，许多女性观众恐怕都会不寒而栗
小的时候，有一次舞蹈老师要离开片刻，便让我带领其他人练基本功。因为拍子念错，遭到女孩儿们的疑问，她们一个个尖声细语地仿佛在说“你怎么会念错呢”、“你怎么能念错呢”、“你怎么可以念错呢”，她们的反问像尖刺一样扎在我脸上。不幸的是，那时我就已经懂得伪装淡定，太蛮横地反驳“我就是这样念拍子的，你们爱练不练。”于是，舞房便安静了下来。我知道，那绝对不是听从，相信我，女孩从不臣服于他人，尤其是另一个女孩子。这件事我记得很清楚，也由此落下心病：十分害怕让人失望。
我读幼儿园时，和姐姐同年进入专业舞蹈学校，起先我们俩人都未选择芭蕾。小时候觉得芭蕾过于无聊，加上对芭蕾鞋的抗拒让我逐渐失去对舞蹈的兴趣，尤其当姐姐练起了芭蕾之后，我就开始离开了舞蹈学校。因为我不会也不愿去刻意地走别人的路，即使你是我姐姐。我承认这实在是很高傲的心理，而且伴随了我这么多年，并且大多数时候我不认为这有多么不好。再以后
想说，看了以后百般不喜欢。
不是不喜欢，只是无感。
想给两颗半星，豆瓣没这设置，给了三颗。觉得亏了。
不知道为何，豆瓣上如此多的人追捧，甚至有很多我很喜欢的友邻赞不绝口。
但，这并不是一部我喜欢的电影。这几年都不敢在豆瓣评论。说喜欢，被猜疑；说不喜欢，又会被攻击。
不过随便好了。
不喜欢。
一开始还心怀侥幸，觉得没有交代的地方是悬念。
我错了。
这本来是一个情节很简单明朗的故事，要说清很容易。要故意说不清，也有说不清的讲法。
惊悚最常见的方式是悬疑，悬疑最大的关键在于兜圈子和抖包袱（想到三苏，他在这点上做得太好）。
如果不屑于此，也有更紧凑的套路。
仿佛要讲点什么又什么都点到为止一带而过，让你怀疑所有人又在你准备怀疑前打消你所有念头。
这种方式拍惊悚片，还真是矜持。
所以首先这是个失败的故事，然后这是个失败的惊悚故事。
没有故事，没有情节，没有恐怖。
首鼠两端的精神分裂，在欲望和克制上的顾影自怜，晃动的镜头和突然反打的招数，让我以为是落魄的法国导演流亡好莱坞不得不屈尊于主流
丑陋的黑天鹅
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