“这正是我要反问你的。”
“我，究竟是谁？”
在影片结尾“两角”如此对审判官问到，同时也是向模仿再现漫画场景的自己以及创作出Dagger这个角色的山城发问道。
杀人的真的只有一个吗？
“创作 是需要助手的。”
“这是我们共同完成的作品。”
“老师您不也是在漫画里肆无忌惮地享受杀人的快感吗？”
只有四口之家才叫幸福。
被名为四口之家团队抛弃的“两角”。
再婚的父亲，无血缘的妹妹，一家四口中，山城似乎也并不存在其中。
“两角”和山城，二人似乎已在不知不觉中形成了某种联系。
怎么说呢，其实一开始直到警察就在那地上用嘴阻止画家的时候，最后还拔枪了的时候，我就觉得警察失智了，这电影没劲了，结果在这么短的时间内，情节大量密集，然后最后停在了一个，嗯？的地方，就戛然而止的感觉，反而让我觉得这电影真好看？？你说这俩人谁是谁，一开始是有明确界限的，后面当杀手开始按照画家的意志行动的时候，就像画家说的，那一瞬间两个人融合了。好的画家除了技术之外，一定是有一双好眼睛，能瞬间get一个人的气质，才能传神，夸张的说在那惊恐的一瞬间，他完全的接受了杀手的全部
我是谁
电影止于凶手对庭审法官的反问：“我，究竟是谁？”——同时，这也像一个留给观众的问题。但是，这和观众的预期稍有偏离。在悬疑片模式中，观众还在疑心：如今的主角（菅田将晖饰演的漫画家）是否依然“我本善良”？因为，按照一般的套路，他的凶残本性似乎已被激发。如果电影结尾真要留下一个“我是谁”的诘问，那么这个问题的发出者似乎也该是主角才对。
不过，让我们暂且放下这股落差，先来简单回应一下凶手的问题。
凶手
对于“我是谁”这样抽象困难的哲学命题
日本惊悚电影《角色》或者叫模仿犯吧！整体故事还是比较新颖的，一个落魄的漫画家，喜欢惊悚漫画却没有什么灵感，一次偶然的机遇让遇见了一起真正的变态杀人现场，他还正好目击了杀人犯的样子！（何等的缘分啊）好吧！他就已此为灵感，创作出了杀人漫画，而且还大买了…之后就成了杀人犯模仿他的漫画杀人了…这整的，到底是谁在模仿谁啊！一个是只敢把杀人画在漫画里的人，一个是从小受刺激专杀四口幸福之家的变态！好吧，杀人漫画大卖，我想这种情形也只有在日本这个国家才会成立吧
其实前面还是很好的，圭吾画工好但是就是找不到自己想要的那个角色，当他目睹了杀人惨案后，他其实内心深处爱上了那个角色，并把那个角色作为自己画作中的角色，再匹配自己卓人的画工，一举成为了最畅销漫画作品的作家，这个角色虽然是他偷来的，但是后来二角说的也没有错，是他们共同创造了这个角色，圭吾在漫画里创作，而二角在现实生活中帮他沿续漫画里的角色风格，以推动二角在现实生活中继续存活，这种相生关系是多么的美丽。
可是后半程就崩了，圭吾开始在情节上有了阻滞，于是二角在现实生活里见了圭吾
我觉得还不错。画家以案发现场为原型，凶手模仿漫画杀人，两人共创杀人案件。最后画家以杀死自己的父母辈四口之家为漫画原型为警官报仇找到凶手，却未料到自己的妻子生了双胞胎…这些剧情虽也能猜到些，但最后的漫画家反杀嗜血成性更有戏剧张力，就像犯人讲的你一直画的杀害四口之家，怕不是自己也讨厌四口之家。怕是漫画家自己也早已经在心中杀人成魔了吧，最后在刺向凶手的时候释放了自己内心的恶魔，凶手看到此时的漫画家都忍不住上扬了嘴角，不亏是他爱的老师阿，他们本来就是一样的人
“角色”设定有趣 剧本太可惜
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