很显然，张黎和成龙指导的纪念百年革命的《辛亥革命》是成功的，至少在这个商业片混杂的时代，是成功的。前有《建党伟业》，后又《竞侠英雄：秋瑾》，而《辛亥革命》正好承上启下，开头便以秋瑾的牺牲做铺垫，最后以《建党》的片头为结束，恰如其分的承接起两部电影。
再来说说电影本身，由于XX总局的强行剪辑，使片子的节奏出现了诟病，有些虎头蛇尾，因为本身便是历史题材，一段巨大的时间流想要通过两小时演绎出来，只有靠强大的剧情作为支撑，虽然节奏有些紊乱，但是剧情方面较为完整，对于一段历史的叙述没有太多的疏漏和杂张。几位主演的演技为影片加分不少，李冰冰成为最大亮点，全片80%戏份都是哭戏，虽然甘做花瓶，但绝对称得上本片贡献演技最多的演员。
对于历史大剧不想有太多评论，欣赏罢了。
莎士比亚：“我们命该遇到这样的时代。”
那是一个什么样的时代：兵荒马乱、不知民主为何物、蓝天白云被烟雾炮火遮蔽天日，被政治战争控制的身体，更得不到精神的自由，而民主自由在以往的时代，亦从未有实际意义的民族认识。在辛亥年所遇到的重大事件，似乎是所有中国人遇到过的不幸的一个结束，又宛若是暴风雨来临前黎明的曙光，即使短暂，却实实在在地被载入历史。
张黎导演的电影《辛亥革命》是历史经历一百年后的一个以历史的眼光、艺术形式的纪念。开场，秋瑾在镣铐中道出：“我此番赴死，正为回答革命所谓何事，革命是为给天下人造一个风雨不侵的家，给孩子一个宁静温和的世界。”中场，孙文对唐曼柔说：“革命是为了改变命运，革命是许多年轻人用生命的代价换取让活着的人活得更好。”
张黎用缓慢不失节奏的艺术处理，散发一代革命家对历史革命的认识：革命是为了更好的命运。如果正如莎翁所说的“我们命该遇到这样的时代”，那么，总会有一代不幸的人为自己和另一代用一种为了民主自由平等的革命，换取更好的命运，即使命该遇到
其实我想说的和电影没多大关系。
电影有点乱了历史。
溥仪和他的母亲这段年龄乱的很。所以这个编剧应该负责任，教坏了小孩子。
电影好坏，我不知道。但是将来若是我为人母，我一定带着我家的小孩去看，这是必看的电影，无论如何，那种血液里的感触和澎湃，是要一代代相传下去的。
我只是忽然想说。那些崇洋媚外的人，有什么资格来教训中国，说中国这也不是那又不如人家。想想吧。至少我们没有别灭族，至少我们都小康了。
19世纪末20世纪初，清王朝三百年江山气数将近，内忧外患，时局动荡，正是乱世之际，英雄辈出，中华民族面临着重大的历史变革。以孙中山（赵文瑄 饰）为首的仁人志士意识到只有民主共和才能救中国，他们组成一个个革命政党，旨在推翻满清政府，建立人民当家作主的民主国家。 在这一过程中，无数革命者流血牺牲，但是更多的革命家站出来与落后的封建体制作斗争，终于在武昌打响了辛亥革命的第一枪。在此期间
哥欢喜历史，历史也中意哥。哥为历史费去不少的精力，历史也馈赠了哥不少东西，例如对生活的信心，理想的坚持，视野的开阔。
中国历史，对于哥的心灵是刻苦铭心，而中国近代史对哥的心灵冲击更是沥沥泣血。自从有了CC A V“百家讲坛”，让哥离历史更近了许多。哥可以这么说么---阎崇年、纪连海、易中天之流，赶上了大众史学真空的年代，治学且说半江严谨半江笑傲，后来明星化学者风气始，尔等被金钱强女干以至急功近利，所以无以攀上更高的学术高峰。
很好奇片头字幕里出现：“总导演---成龙；导演---张黎”。马上哥就明白了，总导演成龙是把双刃剑，你用他，可以给你带来投资、票房；但你用他，免不了会为了最大限度的发挥出他的作用而不慎流于庸俗。哥个人感觉那一桥段：“黄兴（成龙饰）数下功夫招式就抓获几个躲在孙文（赵文瑄饰）回国的邮轮船仓里，企图暗杀孙文的满清杀手。”导演很巧妙了安插了属于成龙个人特色的表演桥段，既很好地渲染了片中时代的恐怖气息，也很好地表现了黄兴个人的忠勇品质。
如今
《辛亥革命》——一部不彻底的电影
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-9259.html
