看这部电影的时候，突然发现我的叛逆期已经过去的很久远了。。
我终于成长为那个，我高中的时候并不太希望的大人样子
但是这个样子是现在自己满意的，为自己每天世故而骄傲着
此之谓之，成熟！
最喜欢摇滚的年岁是高中，那时候摇滚乐是生活的一个部分，总是和J在那个城市的那条街道溜溜达达，我们会为发现一个好听的乐队欣喜不已，放学回家晚上也总是音乐开得大声做着数理化~青春的记忆，只是剩下残片，现在说起来也是语调平淡~但那个年纪开心是真的开心，伤痛也是真正的伤痛。
如今看这部片子，用现在的心智和心态来看就是，好好活着多好，瞎折腾什么啊。。我老啦~平平和和的老去啦~哈哈
所以在不同的人生阶段，对这部电影会有不同的理解，以下仅是个人的观影感受罢了。路，他不过只是一个彻头彻尾的失败者。看他的所作所为，就像食神吃那碗撒尿牛丸一样，评论就是无数个“失败”
可能关于成功和失败每个人会有不同的定义。但成年人成功首要条件就是要扛起自己应该肩负的责任。不一定要有大学问，不一定要有大作为，不一定要赚大钱
《北京乐与路》是香港导演张婉婷拍的一部关于北京地下摇滚人的电影，通俗的说就是香港的商业化与北京地下摇滚乐杂交后的怪胎，是摇滚乐被三角恋强奸后生下的杂种。
准确一点讲，这是一部将三角恋的的故事嫁接到摇滚乐上的电影，讲的是一个香港的富家公子看上别人的女友的故事。当然艺术毕竟是高于生活，电影忽略了富家公子与艳舞女郎的文化差异，于是整个故事看上去就更像一个“故事”，也就是不怎么的真实可信。当然按照琼瑶阿姨的标准来讲，三角恋的故事怕的还不错，男女主人公也都是俊男靓女，情节安排的也够感人，算是一部好看的电影。
但影片中表现的北京地下摇滚乐的部分确显得过于流于表面，过于俗套。俗套并不是这部电影的错，错就错在这样的一部俗套的电影却是要嫁接在自以为不俗的北京地下音乐之上。
一次不成功强奸，勉强生下了一个还算美丽的怪胎。
长城，故宫，四合院。
音乐，理想，飞蛾扑火。
耿乐扮演的平路。他们是一群散打的歌手，如果说他们还拥有什么的话，他们拥有的
只有理想， 然而理想越纯洁，生活就越艰难，记得许巍有一句歌词是这样的：“你曾拥有
一个英雄的梦想，好像黑夜里面温暖的灯光...”仅仅拥有激情是不够的，但他们的确拥有
绝大多数人已经不再拥有的激情，这也许只是电影，也许不是。
满口粗口的热血青年莫名地让人有几分冲动，想到了《北京杂种》里愤怒然而无奈加
无聊的文人、想到了《阳光灿烂的日子》里肆无忌惮的大小孩们。《北京乐与路》里摇滚
青年们在大都市里呼喊、挣扎。
披头士们在简陋的舞台上狂歌劲舞，同样简陋的观众席上，或站或立着引车卖浆者流
，小贩、民工、盲流使这个杂耍场更象个赤贫者收容所。是的，他们是赤贫者，他们的肮
脏猥琐，他们的百无聊赖，他们观赏艳舞时表现出的躁动和饥渴令人恐慌。一瞬间，感到
这些赤贫的人们才是影片中真正的主角，他们的存在决非虚构绝对真实。没有人对摇滚歌
手们的原创作品感兴趣（我想到光的深处
这也是我看的电影里面次数最多的一遍，里面的人物和情节我都可以背出来了，但是每次看的时候总是热血沸腾。可能是因为摇滚的题材吧，燃烧了我所有的理想。
什么是摇滚？谁能告诉我真正的答案？在这部电影里我看到了！我真的很佩服张婉婷对摇滚的理解，对自由理想的理解，对时代变革中中国的理解。子曰、唐朝、鲍家街43号等乐队的歌都恰如其分的嵌入进来，也是导演是我们上辈人的缘故，选择的都是80、90年代中国最具代表性乐队的作品。“那光的深处到底还有风吗？”这不是一个物理的研究，而是自身对灵魂的一种拷问。
什么是理想主义？什么是理想主义者？我想理想往往都被现实的车轮轧个粉碎，剩下的也被风吹远。尘归尘，土归土，一切都会消失。那么这部电影也遵循着这样的轨迹。小路驾着理想的摩托冲向希望的最高点然后坠落，当他闭上眼睛的时候你听见了自己音乐最后的回归。音乐能和自己的灵魂一起上天也未尝不是一件好事
现在的我坐在电脑跟前,却无法控制的颤抖,有那么一种痛,正通过打击键盘的指尖,漫及心脏,一下一下.
嘭嘭嘭...
<北京乐与路>,张婉婷的作品,一贯的婉约含蓄风格,就像之前的<玻璃之城>.
米高镜头下的北京,是我们习惯和印象中的北京,天安门,四合院,扭秧歌的大妈,街头叫卖的小贩夹杂着外地或北京的口音,还有入夜后亮着路灯的街道,寂寞又美好.
然后画面一转,我们看见了平路,他甩着油腻的长发,赤裸着上身,陶醉的唱着什么,酒吧的灯光迷离,还有下面POGO的人群.
故事就这么展开了,在所有人还没有回过神的时候,就带着我们飞速的奔跑起来.
他们就是望月乐队,到处暖场,走穴,然后录出一张专辑小样,等待着成名的那天,和千千万万的地下乐队的目的一般无二.
所谓的走穴就是走哪唱哪,走的都是郊区农村贫困县.一方面可以赚点小钱,另一方面可以提高知名度.他们说,像王菲,黑豹,唐朝都是走穴走出来的,说的时候带着一脸的虔诚和憧憬.
我今天刚看了那个出名的烂片儿－－北京乐与路．一切当然没有想象的那么糟，没有一个真正伟大的或是至少有思想的摇滚歌手会象平路那样脆弱和单纯－－到一切都好象在作假．
他看着印有雷蜂头像的第三期我爱摇滚乐，却一边儿说：我被音乐玩儿了．
音乐没有玩他，甚至生活都没有玩儿他，摇滚没有，他自己自玩儿了．如此任性的人，自我中心自以为事，仇视他所看到的那一切丑恶，在爸爸面前觉得很丢脸于是下去了．有血有肉却没有概念没有信仰没有归宿．再好的看客 也只是看客．
平路他不知道自己要玩儿什么，他没有说服自己－－我的摇滚乐为何优越．他有着一个好的吉他手好的贝司手好的鼓手，当他要唱的时候他唱自己的嘲笑和思考．这样的人却不懂得自己鄙视的人的模样．唱片公司的高层不会耐心到等你放了很多录音质量奇差的歌儿之后那一首－－最好的．你在走穴中和艳舞女郎摆在一起，你寻找那一声赞同，市场的，人民的，你的哥们儿想着遥不可及的美国妞儿，梦想激情，更确切地说是摇滚本身支撑着你走下去，怎么样，这就是我所热爱的生活状态
“北京乐与路”一个失败的男人和一个长大的男人
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