导演没有玩太多特技,或者花式镜头,单凭故事撑起了整部电影。
这是对未来的展望:摄像机越来越小,直至到彼时的消失不见。为什么?车子们说因为人们讨厌机械。他们也害怕自己被抛弃的那一天。想想也是件好事?变得更加自然,接近人的柔软,回归自然。似乎可以抛弃摄像头的一些弊端。
摄像机越小似乎也包含了电影娱乐工业对人类生活的全面入侵的隐喻。例如开头僵尸般无情感可怖的电影院里的观众。
而没有了摄像机的拍电影,像是随时随地在发生,真假难辨。戏如人生,人生如戏。但这次我们还拥有了演员戏外的视角。跑任务变得没有什么感情,却应该是非常耗费感情。
“我们这周有在山上或者森林的任务么?”
“我想念森林了。”
坐在神圣车里,窗外呼啸而过巴黎。他抬头盯着车里小视频的巴黎。变绿变红扭曲变形。颜色的运用加强了现代城市给演员的陌生感和他自己本身的异化感。
每一个任务似乎都揭示了点什么拍电影的真相,如果你愿意就可以读出些讽刺和悲哀。比如那段差点骗过观众的车中父亲角色。在病床上爱得死去活来然后临走时才问了名字的叔父角色
两段情节:
(第一段)
导演在电影院后台睡觉。
(第二段)
奥斯卡一天的工作是扮演9个不同的人:
1.(昨日遗存任务)某金融从业者;
2.乞讨老太;
3.动作捕捉:
4.狂人梅徳;
5.父亲
6.手风琴手
7.杀死另一个自己,被刺伤
8.(任务外)装作歹徒杀死银行家,负枪伤
9.禁忌恋老人;
10.(任务外)再叙旧情;
11.某猩猩家庭。
最后,载奥斯卡的车开进“HOLY MOTORS”,车们开始交谈。(但这总共是九个任务啊?也许8、9有一个任务是表演的,但到底是哪个?谁知道呢?)
神圣车行:角色扮演生活戏, 二零一二最佳传。
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-10781.html