好吧我真的信了，电影开始就成功通灵了，伊斯特伍德你什么时候成了大预言家了，哈哈哈。。。
现在一看到海滩上一波波的海浪就想起了海啸，可见最近密集收看地震报道心里留下多么深的阴影！
电影开始还在腹黑的说那些在海滩边玩耍的人，一个转身的时间灾难就来了，一件想送给孩子的礼物就这样改变了女主的人生，
第一次看到标注为惊悚片的电影竟能惊悚得如此安静，那个吉他的配乐好几次让我莫名的鼻酸，活着的人们一心想知道逝去的人如今可好，再多的想念也无法告慰他们孤独的灵魂，玛丽为之奋斗的事业被别人取代后是孤独的，乔治一个人吃晚餐是孤独的，马克思失去哥哥却依旧和他道晚安也是孤独的，三段故事，三个不同与死紧密联系的人，终于在结尾产出了交集，各自找到了心灵的安慰。
看完电影就冒出这么一个想法：如果真的能通灵感应，那么你希望能看到谁？
多段叙事，冗长而无甚联系，但你得等待这个必将到来的关键节点，因为交互是必然的。说实话，观影过程有点疲累，或许也因为全片基调里的哀伤。濒死体验在现实学界一直有研究，但通灵当然纯属扯淡了。一把年纪而又功成名就的克林特·伊斯特伍德，怎么就不散淡点了？还是英雄不怕寂寥怕身后了。
我想，原因或许就在影片中两个关键事件，它们都是现实写照。一个是2005年东南亚大海啸，不想又无心的切中时下。另一个就是同年7月7伦敦地铁爆炸案。这两次大事件中共罹难无数，对于生还者的创伤恐余生都难以弥平，我想，这或许也是克林特·伊斯特伍德内心所思，借助通灵来慰藉生者。
马特达蒙再次给了世人一个惊喜。这部电影里边他已不再年轻果敢，也很少再有那份爽朗坚毅的微笑呈现。镜头一展，甚至看到他的鬓边已略微泛白。但这都不影响他在影片中的出色表演，甚至岁至中年的沉稳让这一主题富于争议性的故事片更增添了几分厚重和严谨。
我觉得对于很多人来说这可能是一部能够看着睡着的电影，相信导演也怕故事过于平淡，所以片头先声夺人的把印尼大海啸模拟出来，虽然只有寥寥数笔，但也颇为震撼。我特意关掉模糊的在线视频，下载了清晰的DVD版来感受下这摧枯拉朽的死神气息。这也是《here after》比较有特色的一个部分，包括后面的地铁事件，虽然是典型的好莱坞的春秋笔法。但是看到这些镜头，难免令人精神一振，感受到一些现实意义，而不是看片子自顾自的空口说白话。当然，安排这样的小插曲和整部电影低调平缓又空间错乱的叙事方法不无关系。导演希望创造一个令人信服的时空，和一条看不见的轴线，将三个主人公的身世逐渐牵连。并且不露痕迹的阐释，有一种力量，在冥冥之中。
老爷车克林特·伊斯特伍德新作《从今以后》开片就让人窒息。巴厘岛的热带早晨，度假中的情侣，望海酒店，贝壳手链……世界美好得像可以永远这么美好下去，突然海啸，大海如怒吼行走的几百米高墙如地狱仪仗队般涌来的时候，人算什么。在海啸中历经死境的法国电视女主持人迈瑞是电影线索之一，其他两个线索是能和死人对话的通灵人马特·达蒙，失去双胞胎哥哥杰森的马库斯，他们分别在巴黎、洛杉矶和伦敦，最后伊斯特伍德老头安排他们相遇在伦敦书展上，电子时代，纸阅读甚至有声阅读的魅力和凝聚力，给人真实的温暖。其实这部电影不是很典型的伊斯特伍德，没有那么多他擅长的纠缠和爱恨，更像一个千帆阅尽的老人平静讲三个平铺直叙最后必将交集的现代寓言故事，这种节奏倒是很切合我日益不嶙峋的心境。电影问了一个所有小孩都会问的问题，人死后会怎么样，他们还在，这我信。
蓝领马特·达蒙可以通灵，曾经金钱声誉加身，但他说这种能力，不是一个礼物，是一个诅咒。他失去正常生活的机会，任何人只要跟他双手接触，轰地一声，你故去的亲人就来了
首先，有个认识，知道伊斯特伍德会拍片子，还有男主人公长了一张典型的莱昂纳多的脸。名字叫马特达蒙。
这是个复调式叙事形式的故事，法国女人，通灵师，和小男孩。法国女人大难不死，对死亡和生命有了重新的看法。通灵师一直以来认为自己的天赋不是恩惠而是诅咒，因为他需要体会不同的生死离别。小男孩失去了哥哥，他可以依靠的哥哥。
这三个人都与死亡有关，并且用爱来冰释他们对死亡的恐怖。面对死亡以及过去的伤痕，我们应该怎样？我们是要耿耿于怀还是念念不忘？还是进行沟通交流还是逃避遁世？很多方式，每个人的选择不一样。
当然，电影归电影，他们会给我们完整的美好的结局。这样会不给我们力量呢?也许吧。
我其实最喜欢的是电影的结尾。通常情况下，编导会在前部分就安排他们的交集。然后影片围绕人物关系展开。但是本片大多篇幅都是在讲述各自的生命历程。大多是痛苦迷茫的状态。这是人生的事实。结尾的皆大欢喜不过是人生安慰。但是还好，总归会有慰藉。
不过也有几个弱点，就是人物性格的转变有点太突兀。细节处理有点莫名其妙
世间万物：爱情、艺术、你、我、他，一切都是暂时的，因为死亡是如此的不可抗拒，它会突然降临到每个人的头上。怎样知道今天就不是最后一天？我们以为还有时间。然而突然间，完了，规定的时间到了。在你的记事本里，唯一没记下来的约会是你的死亡日期。
生命是个惊人的密，死亡也是，每个人面对它是都显得混沌不堪，此刻的恐惧大于疑惑，因为死亡是个悖论，从来没有人死后重又回到世间告诉我们彼岸到底发生了什么，或是彼岸是否真的存在。然而世间万物仍都在密谋着对它进行破解，破解的欲望汹涌不止。对于死亡和生命这个话题，早已过古稀之年的伊斯特伍德固然有着自己的深刻理解和感触，但通过《hereafter》，导演并没想，或是并没有呈现给我们一个结论性的东西，而是向我们提供了探讨生命和死亡时的另一个可能的角度和切入点。多了一种可能性，是否能减少世人的一分恐惧和疑惑呢？也许能，也许不能。
关于电影：《hereafter》里，伊斯特伍德明显是想玩一把结构，但怎么看都差点火候，各主线间的衔接力太弱
从今以后：你死后会发生什么?
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