光是吴彦祖和袁泉的组合加上全片冰冷到刺骨的画面，就够有亦真亦幻的梦的感觉了。
反复出现在男主角梦中的莫名女子用无助让男主角登上回国寻人的旅途，在杭州男主角邂逅了一个跟梦中女子外表别无二致的开朗女子，男主角闯进了她的生活并开始与她一起寻找那个梦中忧郁女子的真身。
就像很多故事一样，开朗的女生爱上了认真的大男孩，却无法撼动他脑海里梦中人的身影，他们一起寻梦却迷失了自己，最后女孩帮男孩找到了梦中的女子---开朗女孩失散已久并生命垂危的孪生妹妹，结局就是这样，男孩得到了的是“逝者如斯”的领悟。
一如既往的文艺腔浓浓的台湾文艺电影，如梦多了一点的是几分港味，冷冰冰的知性和抽搐反复的片段梦境，抑郁的吴彦祖和灵动的袁泉把这样的台湾文艺电影演绎得不那么失真多了几分后现代，当吴彦祖将死去的猫埋葬走进精神病医院，当袁泉饰演的市井女孩在成长为白领OL后漫步在梦中的大厦里，当吴彦祖和袁泉在最后的梦中纯净又妖冶地起舞时，仿佛是导演在梦中情不自禁的呓语，后现代主义感极强的画面铺陈出的一幅幅重复和预言的画面
如梦，看完后，很郁闷~~这是第一感觉。它给梦塑造了一个很好的形象，一个衣橱。现在人的生活步骤都太快，快到连最亲近的人见面都兴许没有一个陌生人在一个莫名 的梦里见到的多。人只是种生物，所以需要寄托，就似梧桐树上的寄生虫般，需要一个不需要太坚硬，却能藏住最脆弱时的自己。其实这部电影可以更升华一些的，升华到谁也看不懂的程度，让人如在梦般明白却有朦胧。而不是让人看完后觉得无聊了。PS：戏里面，袁泉姐姐有个看了镜头一眼的眼神，被我看到了哦,o hohohohoh~~所以，金马奖会没的~~
期待这部电影已是很久，期待导演怎样表现这样不容易讲述的主题，期待袁泉的在双重身份间转换的表演，期待这样亦真亦幻，如梦如呓的诉说与追寻......
影片伊始是MAX处理他死去的猫，他爱看海于是把它葬在他爱的海边。母亲留下的，与他共同生活了许久的猫死了，这个男人的世界一下变得悬空。这个家里有两百八十九罐猫粮和三大瓶安眠药的男人，躲到了“衣橱”躲到了梦里。或许那里才更安慰才更安全，不会被遗弃。
穿光鲜的西装，在窗明几净的写字楼里办公，十二点的指针划过，故事上演。空荡的广场，红色字母的雕塑，空无一人的马路上寂寞整齐的斑马线。没有任何心事的样子的他，就这样突兀地遇见鬼魅般的白衣夜行的她。艾玲。
夜夜相梦何其美好，只是艾玲无法忍受自己就这样一点点遗忘了自杀的男友。是啊。我们曾经那么爱，怎么肯承认这爱消失的这样快，怎么肯承认另一个人这么快就住到了自己伤痕累累的心里。于是，就不要再见了，还是一个人孤苦的活在现实里吧。
精神几近崩溃的MAX只身前往上海休假，竟阴差阳错的拿到了艾玲的照片。寻找的过程中
不是专业影评人，没有相应专业的观点，仅个人模模糊糊的感觉。
与心境有关
宅在家里的生活不适合我，但是我已经宅在家里1个多月不曾出门。开始有一个奇怪的习惯：把自己放在一个很小很小的空间里头，感觉莫名的安全，和Max一样。是喜欢宅的人的通病吗？谁知道呢。
如梦，英文：like a dream。像梦一样，果然国人的文学，诸多电影还是中国人最给人一种朦朦胧胧的感觉。这也是这部电影给我的感觉，很朦胧。
不谈爱情，因为不好说。看了网络上的评价，演员自己的感悟。我还是觉得模糊。
是浪漫吗？感觉不像，是剧情吗？感觉也不像。
像水里头的飘忽的白色雾状物。
状态，色泽的形容。
你伸手的时候，由于力的作用，它向反方向运动着。
这就是我的感受，抓不真切。
导演问：看了电影之后，难道没有人哭吗？
我只能说，我哭不出来，为什么要哭呢？
因为Max的被遗弃？还是依依姐妹？
我只知道，我在想，想着想着，就很久没有哭过了。
因为，我好像记得一个人说过，人在哭和笑的时候是没有办法想的。
如梦
美得如水晶般的透明
空旷的画面，哀怨的女声
碎了一地的玫瑰，僵直的灰猫
阿祖磁性的声音萦绕在耳畔
带点洋味的中文，有点饶舌
听着却不腻，很受用
是一个时钟
不断地擦肩而过
卓别林式的音乐
开始演绎着一个奇怪的梦
一个深蓝色的梦
彼此间地闲聊
“很深奥，你的幽默感”
“那你教我……”
逃避……逃避……
开始退缩
重新排演故去的故事
重拾恋爱的感觉
纯白色的梦，纯白色的记忆
灰白的斑马线，撕心裂肺的拉扯
突如其来的吻和承诺
——措手不及
马拉松……马拉松……
不停止的奔跑
“感觉”颓美的侧面
照相馆的匆忙，是完美的错过
那样触手可及，然遥不可及
轰烈的相撞，惊惶的逃开
吵嘴是另一段故事的开始
生命中的百分之五十
开始寻找梦的起点
疯疯癫癫、浓妆艳抹
两斤小笼包
从外星掉下的物体
穿梭在人潮拥挤的斑马线
外星人的伪装，败露在爱情的糖衣下
阿祖的调戏
雨在下落，一样的纯白色的记忆
轻缓的舞步，幽美的音乐
“在梦里 风在跳 雨也在跳 我们牵着手 我们跳舞 我很快乐 活着很辛苦”
甜蜜的拥吻
缓慢退场
隔着那扇门
《如梦》吴彦祖领演，我的文艺等级极低
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