希望中国的每一个编剧都能记住文章有价！
中国不是没有好剧，也不是缺编剧，好编剧不少，只是要发现他们的才华太难了，在这个娱乐泛滥的时代，剧本越来越迎合市场，一部部影视被流水线制作的同时，很难有编剧去静下心来推敲好作品，他们没有才华吗？不是！
编，导，演，一部作品最重要的是编剧，编剧所反应的不仅仅是讲好整个故事，还要重点表现出故事中展现的思想，一个好剧本能流传千古，源于它所散发的内涵，它蕴含的道理！
如果中国每一个编剧都能记住文章有价，那中国的好作品将源源不断。
“我就算学不到你的才华，也要学会你的一身傲骨”，唐涤生这句话是电影的核心，让我眼雾朦胧，这也是我想对十三郎说的话。
功成名就是一道坎，十三郎过去了。他没有变得忘却自我，他还是那个玩世不恭的少年，叫嚷着新文化运动，愤世嫉俗，对胭脂俗粉不屑一顾，挺着胸膛做人。再看看我们，稍微有点得意之处，便打扮成之前自己那副最瞧不起的模样，教人怎么做人，冠冕堂皇地走在大街上。可这又算什么新人，一样的蠢罢了。
抗战期间，他不愿编那些靡靡之音了，并痛击“任惜花”之辈
天地生人，除大仁大恶两种，余者皆无大异。若大仁者，则应运而生，大恶者，则应劫而生。运生世治，劫生世危。尧、舜、禹、汤、文、武、周、召、孔、孟、董、韩、周、程、张、朱、皆应运而生者。蚩尤、共工、桀、纣、始皇、王莽、曹操、桓温、安禄山、秦桧等，皆应劫而生者。大仁者，修治天下；大恶者，挠乱天下。清明灵秀，天地之正气，仁者之所秉也；残忍乖僻，天地之邪气，恶者之所秉也。今当运隆祚永之朝，太平无为之世，清明灵秀之气所秉者，上至朝廷，下及草野，比比皆是。所余之秀气，漫无所归，遂为甘露
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戏剧的编剧像是上帝，戏中人物唱念做打，悲欢离合，一个转身，一句咿呀，无不出自于编剧的灵光乍现，才情天赋，或是满腹愁肠，无声血泪。人物的分工是分明的，忠奸可辨，像是清朗的小说，直抒胸中沟壑。十三少总是要写忠君报国，反抗争斗，狂风下的一块石头，四周早已物态迁移，可石头依旧是石头。
顽冥如此，却又是天才至极，我长久以来，一直疑惑着，聪明的人应该如何，他们明悟诸多世事，生活于他们，会少却许多关隘吗，他们追求什么，更加了然，还会是装作愚痴，开心度日。观影后想法又变，既然早已了然
1、偷我左脚鞋的是英国人，偷我右脚鞋的是日本人，中国人的鞋都叫他们偷光了。无路可走，哪也去不了，走投无路行不得也！（十三郎的出场）
2、一身子女债，半世老婆奴。（十三郎的父亲）
3、——我唱的都是大仁大义之戏。
——我写的都是有情有义之词。（十三郎和薛觉先的相交）
4、我们君子之交，就凭这一杯茶！（十三郎收徒）
5、——用不着写那么俗气的剧本来迎合观众的，笨蛋！
——你不也这么写吗？
——我可不一样。我的时代跟你的时代不同，看我戏的人，十个有九个是文盲，唱词深一点也听不明白
南海十三郎：痴人正是十三郎
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