初二的看的《半生缘》。当时看完之后，整整一个礼拜没有走出张爱玲苍凉昏黄的氛围。正是情窦初开充满幻想的年纪，看这些悲凉的故事内心受到了不小的震撼与影响。
高三的那个暑假，在亲戚家的服装厂实习。那些个闷热的日子，在人员嘈杂的食堂大厅里，我总是不屑于那一帮仰着脖子盯着壁式电视机的农工们。直到有一天我路过，食堂里冷清得只剩我一人，电视机居然仍开着。我无意一瞥，放着就是世均去曼璐家找曼桢，曼璐给了他曼桢“退”给他的婚戒，他回到家，然后泪流满面地对着电视屏幕的那一幕。那是我第一次真正意义上看到一个男人的流泪，泪流满面，然后整个人突然就进入了另一种境界，感触许久。
直到最近才看了许鞍华导的这个电影版本。我一直不明白大家这么认可景仰许导的作品，把她抬到一个高度。看了她导的《玉观音》，觉得也不过如此，还不如书本呢。看了此片我想大家奉承终究是有一定理由的，这部片子就是一个有力的佐证。
我不看这个版本有一部分原因也是因为演员与心中角色不太符合。吴倩莲给我的感觉和顾曼桢的气质有些距离
逛街的时候，坐车的时候，周围经常会有成双的情侣。看见老年的夫妻，常会好奇--茫茫人海，为什么这个女人是和这个男人过了一辈子？而不是和曾经也认真爱过的某某。年轻时我们执过很多人的手，为什么最后偕老的，却一定是身边的这一个？
这个问题不可解释，又不可抗拒，人们喜欢把它归于姻缘。爱情，只是宿命摆下的一个局。而这，却是电影最好的主题。
如果注定同路，就算你来香港不是为了我，我来香港也不是为了你，因为电影里那个令人唏嘘的开局，十年之后，我们一定会在美国的街头重遇。如果你是我唯一的命运，不管向左走的路有多长，向右走的时间又有多久，不管上天要戏弄我们多少年，我们依旧会在对的那一秒碰头。
也许不是不曾心动，不是没有可能，只是有缘无分、情深缘浅。回首往事的时候，想起那些如流星般划过生命的爱情，我们常常会把彼此的错过归咎于缘分。而缘分是那么虚幻抽象的一个概念，真正影响我们的，往往是那一时三刻相遇与相爱的时机。人是对的，时间也是对的，再大的阻隔，也不过的幸福的前奏和烟雾。人对而时间不对
补评。半生缘改编自张爱玲的《十八春》其实我觉得“半生缘”比“十八春”名字好，“半生”有种沧桑，无可奈何的感觉。张爱玲的作品最喜欢的就是《十八春》，虽然结尾为了迎合新社会，让男女主在建设中相遇，有点狗尾续貂，但是丝毫不影响我的喜爱。
张爱玲的小说中人物的好和坏，刻画比较极致，她一贯冷眼理性有条不紊的安排着人物的命运。《十八春》里的曼桢和世钧的爱情是所有作品里难得有些温暖的。就像冬天里的阳光，虽离人远远的，但在寒冷衬托下还是有那么一点点的温度。
许鞍华导演的半生缘
曼桢说：世钧，我要你知道，这世界上有个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
曼桢说：下雪的日子，我好像见到一个人像世钧，但一转身，又不见了。如果我们俩结婚生子，很顺利的话，我们之间也就不成其为故事了。
曼桢说：那时候一直想着有朝一日见到世钧，要把这些事情全告诉他，也曾经屡次在梦中告诉他过，做到那样的梦，每回都是哭醒了的，醒来还是呜呜咽咽地流眼泪。现在，他就坐在她旁边，握着她的手，真的可以讲给他听了，她却平和极了，仿若讲述着别人的故事。这么多年都过去了。
曼桢说：世钧，我们回不去了，回不去了…..十多年的爱，十多年的期盼，十多年的想念，最后相逢时，却只有一句轻轻的回不去了。
黎明说演过这部心酸却不落泪的片子后，情绪一直无法恢复，最后，他这样浅唱着：
别来还无恙 那年少轻狂却让岁月背叛
流转的时光 照一脸苍凉再也来不及遗忘
两个人闹哄一场 一个人地老天荒
聚少离多的纠缠 迷惘是唯一的答案
谁能够想象眉毛那么短 天涯却那么长
由半生缘想到的
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