在《蝙蝠侠崛起》在中国抢滩登陆之前，无意搜出这部电影，从1992年到现在诺兰的三部曲，忽然有种恍如隔世的感觉。
还是蒂姆伯顿一贯的影像风格，哥特式的建筑，冷冰冰的工业森林，天空中总是几场不期而遇的大雪，所有人都苍白着脸在路上行色匆匆••••这样的城市注定是白天比黑夜短，在这包容性极强的黑暗中，一切的罪恶都掩藏其中。
其中是唯利是图的大企业老板，心里扭曲的企鹅人，以及一身SM装，搔首弄姿，你永远不知道她同你亲近的时候什么时候咬你一口的猫女•••••没有这些迥异的反派哪能体现蝙蝠侠英俊潇洒，沉着冷静的高富帅英雄呢？
《蝙蝠侠归来》里猫女的塑造绝对是至今最成功的。如果是诺兰镜头下的猫女的性感是骨子里散发出来的（安妮凯瑟琳给我的感觉），那么米歇尔菲佛的猫女绝对是赤裸裸的性感，一身SM装的她诱惑有多致命，看看我们怜香惜玉的蝙蝠侠被伤成什么样就知道了。如果说，在蝙蝠侠的感情经历里，瑞秋是从小玩到大的青梅竹马，猫女则是蝙蝠侠亦正亦邪惺惺相惜的战友。他们共同处在乱世中，戴着厚厚的面具
蝙蝠侠，老版系列我看到了滑稽可笑，动作僵硬，也看到了城市的罪恶。
这个企鹅人是我看到印象最深的，电影夸张的表现手法，把这只企鹅身上的矛盾放大出来。一方面，他看到漂亮女孩就产生邪念，一方面如果遭到拒绝，他那可怜而自卑的心灵变开始扭曲，直到杀掉那个人为止。
猫女是我觉得比较戏剧性的一个人物，性感又疯狂，在米歇尔的扮演下，将原本身上那种迟钝直女的样子活灵活现的展示出来。后来的蜕变是反差极大的，不过我始终搞不懂，为什么最后那一下非得来个电击之吻，也许这就是她的风格吧。
2020-10-6 移动盒子
一个婴儿出生被关在笼子里把猫抓住吃掉了 父母把它扔到下水道里 33年后 报纸上有半人半企鹅的消息
麦克斯史莱克是哥谭市商人 他可以控制市长等高层 麦克斯的发电厂偷偷暗中储存能量 其它生意污染环境 圣诞节 从地下室出来很多踩高跷的骑独轮车的喷火的戴大头骷髅的开始破坏城市并抓住麦克斯来到下水道 企鹅人知道麦克斯所有的事情包括杀害自己合作伙伴 企鹅人让麦克斯帮助自己回归地上
被抛弃的天生畸形的企鹅人通过自己的努力来到人类世界。想和人类平起平坐。结果遭到了以蝙蝠侠为代表的人类社会的反击，在这过程中，可怜的企鹅人本想再回到下水道中，但狡猾的人类又诱惑他竞选高登市市长，他认为实现自己抱负的时刻到了，结果上了当，在演讲时漏了馅儿，重新被人类抛弃，崩溃的他决定毁灭高登市，先是抢孩子，再后来发动企鹅对高登市进行打击，结果均被蝙蝠侠击溃，并最终被蝙蝠侠毁灭。
企鹅人的发展路径让我想起了孙悟空，这也是一位不安分的家伙，羡慕天庭的生活，被召上天做了弼马温
看完之后简直震惊，波顿是往里面塞了多少私货！比第一部还要哥特啊！大教堂式的建筑配上巴洛克音乐，再加上甩皮鞭，畸形人，恋物癖，有些地方观感简直是惊悚片。波顿完全用自己的美学风格绑架了蝙蝠侠，让他成为自己叙述的规矩，在超级英雄电影中，怕是再也没能有人完成这样的壮举，大雪纷飞的哥谭不要太美了，特别喜欢片子对猫女的塑造，“吃槲寄生会让你丧命，但你若动情，一个吻或许更加致命”，应该是老爷最让我心碎的一段情了，确实希望他俩能在一起。
蝙蝠侠前两集拍的太不合口味了，尤其是第二集，明显给我感觉是在看一部很灰暗而且注定情节已知的欧洲歌剧，无聊的台词，夸张的动作，冗长的篇幅，我操，记得95年美国就已经可以出产留存至今的大片了，难道说92年还处在石器时代吗？
一个新鲜的发现，这个烂企鹅的扮演者原来是老友记最后一集phoeby buffey告别单身party中出现的跳脱衣舞的矮个子老头，哈哈，原来长成这样。还有MAX，还演过Catch me if you can里面leonardo的老爸……
最后一句，我恨2中的配乐，难听死了！
“蝙蝠侠归来”TimBurton的小聪明
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-15777.html
