据说此片是特吕弗晚年的作品,作为法国新浪潮的代表人物之一,此片获得了法国恺撒奖的最佳影片、导演、剧本、剪辑、摄影、男、女主角、音乐等等十项大奖。看片子时,我不知道有这么多大奖在后面撑腰,要知道了,恐怕更失望。
影片的故事情节很简单,二战时德军占领下的巴黎,剧院老板吕卡斯的犹太人身份使他不得不藏身于剧院的地窖之下,而由他美丽的妻子玛丽翁(凯瑟琳.德纳芙饰)走向前台,维持着剧院的运营。在排练一出新的话剧时,具有反抗精神的演员贝尔纳(德帕迪约饰)加入其中,排演了一出好戏,直到战后。
因为片名叫《最后一班地铁》,我想它多半跟地铁有点儿什么关系,结果这关系就仅限于片头的旁白:在德军占领期间,巴黎晚上十一点开始宵禁,娱乐活动必须早点结束,演员和观众只能搭最后一班地铁回家。然后作者开始了散漫地叙述,没有什么戏剧冲突,也没有什么扣人心弦的紧张情节,似乎在德军的占领下,巴黎人还挺悠闲:玛丽翁每天晚上或早上去剧院的地窖里和她老公会面,没惹人怀疑,也没搜查,最后突然莫名其妙地搜查了一次
#0917Archive 摇晃的故事,多次令我想到兰心大剧院,非常觉得兰心大剧院受到了本部电影的影响。虽然名叫《最后一班地铁》,但是只在对话中出现过一次,即女主在通话中提到最后一班地铁传来最新消息。
法语对白,英文字幕,中文提词。我对本篇电影的语言印象十分混乱,时而记得法语的台词,时而记得英文的,大部分时候是中文的。
前半段在认清人物关系啊花了很大力气,后半段越看越有滋味。那段预先的结局昭告颇有些基督山伯爵的味道,善恶终有报。最后一幕极具欺骗性,演到一半时
“一个儿童眼中的戏剧和德国占领。”:“如果要我对《最后一班地铁》收到热烈欢迎进行分析的话,我认为是因为给剧本提供了细节,这些细节曾经给童年时代的我产生了强烈的印象,并给影片带来了一种独创性和视觉上的新颖。如果影片是由某个年纪更大的人(他可能在成年时经历了德国占领)或一位更年轻的人(他可能出生在二战期间或战后)来编导的话,那么就不会有这个视觉上的新颖之处了。”
当你的国家被敌人占领时,你将怎样?奋勇的反抗?顽强的生活?继续事业?在爱情中苦恼与快乐?特吕弗的《最后一班地铁》就讲述了二战期间,德国占领区内的法国人的日常生活,看完电影,我才明白了在那段时期的日常生活一样是复杂和多样的,你无法用一个“屈辱”来概括,因为其中也有抗争,有欢笑,有幸福,有趣味,在敌占区的生活没有改变生活本身的多样与复杂,但是,敌占区的背景又为它抹上了一丝平常不见的顽强与坚韧。
影片并没有太跌宕起伏的情节,故事线索很简单,吕卡斯和他的妻子本来经营着一座还算不错的剧院,但是他的犹太人身份使他不得不藏身于剧院的地窖之下指导演出,而他美丽的妻子玛丽翁则走向前台,维持着剧院的运营。在排练一出新的话剧时,具有反抗精神的演员贝尔纳走入其中。一方面玛丽翁要掩护他的丈夫,另一方面她又要牵扯于与贝尔纳的爱中,直到战争结束前夕,她紧握两个男人的手,完美谢幕。尽管有犹太人深藏地窖,躲避纳粹的情节,但是影片中处理的没有想象中那么惊心动魄
二战中德国占领下的巴黎,剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯•斯坦纳被妻子玛丽安•斯坦纳藏入蒙马特剧院地下室,伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜,雇佣了男演员伯纳德•格兰戈排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大,卢卡斯的出逃一步步成为幻影,只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排,暗中进行指导……
“最后一班地铁”一流的剧情片 写给自己的题外话
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