还要从一个被坦然“放下”的镜头说起，基于导演对人物心境演变的精准把控，摄影机安静地躺在了塔洛第一次返家的路上，画面构图不在其意也不在其象，而在意人物内心的状态，当男主本来简洁的价值世界底层所藏匿的元素被激活，心理空间变成一片水汽氤氲的湖面，当时的塔洛像极了一个被恩赐的“草民”，懂得了在生存之上的欣喜，“孤独”对于他，从一种无谓悲喜的、空洞的行为状态，被进一步风干，变成不含任何流体的、死板的物质，静止到高原的风都无视它的存在，但里面的人却被打扰，然而，那个人简单到无法在自我意识内完成对这种“打扰”的思辨，只能循着风往外走。最让我感动的是，当被雇主责备羞辱后，潜意识的变化已经教会他判断内心的好恶，意识觉醒的迹象让他产生了对侵犯的应激反应，做出选择。暂不深究对与错，这已经是人的胜利！万玛才旦导演在本片中的所有镜头语言都像这样，极尽标准地刻画人物情绪和每一个当下的环境，不管是低机位拍摄，如行云流水般的长镜头，还是人物边缘化构图！塑造了一个在所谓现代图景上的投影塔洛，如此不真实
一场全黑白的小众电影，第一部在中国上映的藏族电影。屡获国际大奖。电影开篇就是一小段人声分离的画面，塔洛的声音搭配的是喂小羊喝奶的画面。然后转向塔洛站在一面写着为人民服务的墙面前，面对着观众，口中背着语录。导演差不多给这个镜头有三分钟，观众也会好奇这个人在干什么。下个画面是拿着保温杯的警察走进了画面，交待了环境是在派出所里面。屏幕开始被分成了两半，塔洛和警察各占一半的空间，构图上的对称有了叙事感。单开头的这几个镜头就有了想看下去的冲动。
塔洛是最纯粹最朴质的藏人
2015佳片有约，我们审片《塔洛》
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