影片《漫长的告白》出自张律，一个在爱情电影中偏爱聚焦多角关系的朝鲜族导演，认为“一男一女去一个荒岛上，只有他们两个人的时候没有爱情，爱情一定是从比较里产生的。”
文艺片的风格，没有快节奏，没有大场面，也没有大声响，画面宁静而美好。文艺片其实挺适合一个人看的，慵慵懒懒地窝在沙发角落，有时被戳中笑点，有时被戳中泪点，反正一个人，笑也畅快，哭也无顾忌。偶而也有文青式的思绪翻动，或一些没太明白的场景台词，跟着动动脑子，也是不错的体验。
没有过类似的经历，不能感同身受
很强烈的撕裂感。
第一部张律，能感受到他对于用声音和画面表达情绪，塑造人物的感受，和用台词制造贯穿全片的意向，对仗工整的精致技巧。看下来节奏舒服，有审美的快乐。
但整部片下来，深切地感受到一种男性故作深情的自恋，并且并不新颖，在无数的男性作者的爱情故事里都有过，第一部让我想到的就是《阳光灿烂的日子》。
《柳川》中很惊喜的是，能看到作者对于男性在爱情中的自恋的尖锐的讽刺，以爱情之名寄托自己生活中的各种问题，然后就可以把问题归结在女人身上。
漫长的告白
特别喜欢的文艺片，色调灰蓝青白，画面充满了几何美和对称美，每一帧都很漂亮，没忍住拍了几张
文艺片适合早间场看，极少的人，安安静静，不被打扰，情绪随影片随意流淌。带一件薄衣服，把影院当成自家的沙发。
偌大的影厅只有两个人，我和前排的一个男孩子，灯光亮起的时候意犹未尽，正如漫长而短暂的告别。
这是一个和生命告别，和青春告别，和青春年少时暗恋女孩告别的故事。她叫柳川，从北京月圆的后海，去了纽约，又来到日本柳川的一个酒吧驻唱，唱着这样一首追忆似水年华又折柳送别的歌：
立春那种不负责的随便，让立春说出，柳川是个随便的女孩，这句话不能说是错的。因为你是什么样的人，看到的就是什么样的人。
立春与柳川的关系，完全就是为了突显立冬的长情。
立冬对柳川的爱，让柳川在立冬面前就是人见人爱的女神，连诺贝尔奖文学奖得主都会爱幕的那种。
立冬对柳川的爱，柳川又怎能不知？因为那只被人欺负的乌鸦，让立冬久久不能释怀。
居酒屋的老板娘说的对，立春相比较立冬，更让女孩儿喜欢，就是喜欢而已；可是立冬，却是更深得女孩的心疼。
柳川懂得立冬，所以柳川深藏立冬的爱。
在我心中这部电影是和《爱情神话》一个高度的，对比《爱情神话》，张律（导演，不知道还以为是律师）但凡有徐峥一半的商业头脑《漫长的告白》不会是这个排片和评分
主角都是中年人，如果说《爱情神话》展现的是开放洒脱，那么《漫长的告白》就是遗憾隐忍，这部片子隐忍到就连片名都从充满浪漫文艺范的《柳川》改成了毫不起眼的《漫长的告白》
用柳川的话，立春是真正意义上不负责任的随便的男人，但却是表现的最在乎，占有欲最强的人，看到柳川和任何男人认识都会说“他想泡你吧”，委屈和醋意全写在脸上
我看过张律的《重庆》《庆州》，我以为他是韩国导演，想不到是本朝的，鲜族。看过《柳川》，很合我意的闷骚，把他的片子资源搜出来，打算全部看一遍。
为票房，《柳川》公映时叫《漫长的告白》，这片名让我一点看的欲望也没有。昨看完徐智胜《脱5》炸场表演，倍感虚无，把片子看了，调性跟《晒后假日》其实很像，都很恍惚，细琐，不甚连贯的片断，发生在美得不真切的地方。《晒后》是父女间的最后一面，《柳川》是和最初的爱的临终一眼。
张律用地名作片名是他的特色。柳川，既是地名，又是一个女孩的名字
“漫长的告白”看的时候觉得很漫长
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