相较于费穆的小城之春 02版人物形象更加完整 性格展示的更为全面 。小妹的活泼可爱与单纯，玉纹的伤感与内心隐藏的喜悦，戴礼言内心茁壮的生命力，章志忱的义气，理智与浪漫都展现的淋漓尽致。增加的志忱与小妹校园跳舞的场景，醉酒后唱歌的场景等将这个人物的书香气息 ，以及与人物所处环境的熏陶表现的很贴切，更展现出这个人物到来给这家人带来的活力与生机。玉纹在志忱到来以后，内心隐藏许久的青春活力再次展现出来，前后形成鲜明对比，小妹生日那天晚上，礼言面对一反常态，面露笑容的玉纹
四人郊游时，爬上城墙的礼言瞥到树杈上挂着一条手绢，说可能是谁丢的挂在树上了吧哈哈！说完就走了。
后来玉纹和志忱再次来到城墙上，她说那条手绢是她丢的，志忱二话不说爬上树给她摘了下来。
一个是认不出妻子手绢的丈夫，阴郁、多病、古怪，一个是爬树哄她开心的旧情人，阳光、善良、念旧。既然女人的心是海底针，你就别再把她往汪洋里扔了啊……
1948年，费穆导演的《小城之春》上映
2002年，田壮壮导演致敬翻拍《小城之春》
新版中，故事并没有发生太多的变化，依然讲述着：断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹与生病的丈夫戴礼言过着索然寡味的日子，而章志忱的到来打破了死气沉沉的一切。银幕中上演道德与欲望的微妙博弈，四人展现着隐秘复杂的心理体验。
新版的改动涉及填充原先版本故事逻辑，如抢救试图自杀的礼言的过程描述；还有对五个人物的重新安排：旧版中妹妹戴秀对志忱的情感在新版中淡化，戴秀已经不再是主角
这是一部向费穆致敬的翻拍之作，也是田壮壮所有电影中最精致最细腻的一部。田导拍草原马帮片，可以让观众闻到牛粪马粪味，拍这部三十年代深宅大院的戏，就可以拍出很多幽怨香艳的气息，拍出老上海电影的调调，让人不得不佩服。很多人都怀疑这不代表典型的田式风格，因其不够粗狂。但是不向商业妥协的执拗劲头，却正体现了导演的本色。
在中國電影史上有兩部「小城之春」,它們分別於1948年及2002年誕生，分別由費穆與田壯壯導演執導。一個是第二代導演，一個是第五代導演。新版的出現可以說是田壯壯對中國最重要的導演費穆的一個致敬、臨摹與學習。當時田壯壯已有十年沒有執導演筒，全因為拍了一部「藍風箏」，這是一部有關中國政治變遷的電影，以一個男生從出生開始的成長故事去呈現在反右到大躍進到文化大革命之下生活的無奈、荒謬與影響。戲中更對文化大革命這禁忌作出赤裸裸的處理。因為這種處理令「藍風箏」被禁，不准公映不准他再執導演筒。直至2001年才有機會再拍電影，受禁十年的他選擇去重拍四十年代的經典，全因為他知道這是最可行的選擇。他在訪問中曾說過已十年沒拍電影，難以找到投資商支持他去拍太大的製作，而且在題材上亦要小心，不能再與政府正面交鋒，所以他選擇去拍一個不用費太多錢又不敏感的題材作為他再回影壇的首個作品。
田壯壯導演是非常尊敬費穆的，他認為費穆在所有前輩導演中，是受到生命最不公平對待的一個，他是一個用心去愛電影與話劇的人，其他東西都不會做
片中还有两处有意思的象征。片中只有五个演员，没有群演来演路人和邻居，没有正常的街道，只有冷清的、荒凉破败的不正常的街道。但是这是正常的，因为人的心里已成了废墟，没有希望，失望、寂寞却在维持单调的义务和责任，这就是冷清的、荒凉破败的。人们以自己内心的样子看待外物，这就是他们所见，这甚至是绝对真实的，正常的，就像梵高画的扭曲形状的树，客观上的确不真实，但他的感觉、认知就是悲惨到扭曲的，那就是他所见，那是绝对真实的。然而，当小妹开心地和志忱跳舞时，群演才来了
《小城之春》
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