起初电影节奏缓慢,后来黄锦和出了海。阿清的父亲死了。他们回风柜去。节奏好像又轻快起来。他想起小时候的风景。在吃饭的时候曾经对那些朋友说过。遇到一条蛇。被父亲打死。后来去看的时候蛇只剩下一层皮了。台湾的风景。并不了解。听一个福建的好朋友说。她经常在孤独的时候想看孝贤的这些电影。因为和她童年的风景是相同的。我们却不同。只是看看。倒是那些在海边的小路似乎在越南的一些小城市里见到过。这样的路。夜里真想独自去走走。气候也类似。
这样看后几个小时里让人high起来的电影
是枝裕和《幻之光》中乡野元素的出处,1983年的台湾,一切的一切都像是蒙上了一层厚厚的包浆,不止是景,还有人。
打不完的桌球,午后摇摇晃晃的自行车,少年意气的打架斗殴,还有父亲坐过的空躺椅。侯孝贤一律选择用长镜头去呈现记录这段荷尔蒙过剩的恣意狂放的十七岁青春,成功地树立起了第四面墙,给观众一个美妙的角度去冷静审视人物,而这也是长镜头在充分展现情感之外的另一妙用。
影片展现的其实是一个很普通的故事,四个高中毕业的愣头青在人事经历间成长
“风柜来的人”又一个孝贤的周末
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