其实觉得公寓三部曲里拍的最好的还是魔鬼圣婴，但除去production以外，三部真的是很统一啊：其实说到底就是孤单，身处异乡的孤独，痛苦的心无处安放的孤独，明明活在到处都是人的世界却无处寄托情感的孤独。处女对性渴望又排斥的矛盾造成了她在这个男性-女性世界的分裂扭曲，怀孕女性随着身体状况日益恶化而越来越差的精神状态，内向腼腆的青年无法在自己个人和周围世界达成平衡而遭受受迫害妄想症。。。波兰斯基的世界观啊……真的是很有感受。
《怪房客》和《冷血惊魂》是波兰斯基早年才华横溢时的小惊悚片，两部片子几乎是一个模式里套出来的，都是一个人在漆黑孤独寂寞难耐的环境里，由正常而发疯，最后魂归西天，但是前面看似沉闷的铺垫，实则每个镜头和人物线索的交代都有着后程发力的意义，片子都是在一个人的孤独中爆发，死去，精神崩溃，可以看做波兰斯基在发泄早年的阴影----波兰大屠杀的阴影，在《怪房客》中男主角对幼年的幻想，非常明显的表现了这一点。
波兰斯基这个怪叔叔实在有一个让人难以理解的杯具到近似滑稽的人生，幼年时逃出集中营，亲人多数被杀，青年时才子配佳人，可惜佳人又惨遭杀害，晚年牢狱之灾又仅仅缠身。他在《怪房客》中的表演真的是可圈可点，这种亦演亦导的狠角色只能让人五体投地的佩服，在《唐人街》中的短短几分钟出境也是相当的惊艳！
怪房客作为波兰斯基招牌式的惊悚片，老实的说，不是很恐怖，当然，波兰斯基也不是喜欢玩纯恐怖的那一类导演，纯恐怖那类的殊荣基本上属于日本或泰国的导演。但是怪房客挺好看的，基本上除了长镜头之外其他镜头切换的都比较快，接近于现代的电影，而大家恐怕都有一种感觉，就是六，七十年代的老电影都很沉闷，原因除却特技的缺乏之外，镜头经常十五到二十秒才切换一次的缓慢速率可以说是主要原因。所以，我并未把怪房客和罗斯玛丽的婴儿或者唐人街联系到一起，反而把怪房客和黑天鹅放到一起，咋看之下怪奇怪的，但是我个人觉得波兰斯基和阿罗诺夫斯基的风格其实挺像，尤其是怪房客和黑天鹅，乍看之下，娜塔莉波曼和波兰斯基都是自己把自己给逼疯了，仔细想想，又有些社会原因。
这是我见过小结构片中心理恐怖丝毫不逊于最近大热的黑天鹅，而且较之黑天鹅更加依靠音响和幻想画面制造的紧张感觉，怪房客显得更加的厚重，其中很多小段落彰显的幽闭的恐怖心里，全面一直很平静的把波兰斯基逼疯，可是最后波兰斯基的跳楼和对面看客嬉闹的舞台却显得非常的舞台化
怪房客：Stella的十二回
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