看到朋友的头像换了这部电影的剧照,就点开了狂人皮埃罗。看到50分钟这里海边的对话:
——男主:“为什么这么伤心”
——女主:“你用语言来敷衍我,我却用真情待你”
——男主:“我无法和你真正对话。你没有思想,只有感情”
——女主:“不对,感情包括了思想”
........
——女主:“看,我五年前就没错,我们根本不理解对方”
在50分钟之前,我应该停下了六七次,因为觉得故事发展的呈现方式太草率了,实在欣赏不来。所以每次停下就在豆瓣上翻翻,看看是不是自己漏了什么值得欣赏的地方。
创造了一个完全自由时的爱情处境。或者说是生活处境。至少对当前的人们来说,对完全自由的想象也不过电影中如此。不背负复杂性的爱情,不背负复杂性的生活,更接近我们所期待?从所有人都生活得无所谓之状态,到现在所有人都生活得有一肚子话憋着的状态。文艺作品根本无法生产出自由,或者是,所生产出的自由感的投影,轻而易举就将被傻逼事务赶走,始终铭记,任何事物都不能被当做消费品,而是作为媒介。难道手链上的每一颗珠子有任何的意义吗,它们在作为一颗珠子时,就应该被视为即将出现的那条创造品
. 全剧透!!!! 全剧透!!!! 全剧透!!!!!! 全剧透!!!!!全剧透 !! !!!
随手乱写,如有错误,请多指教。
《狂人皮埃罗》 简称“ 狂 ” ,《芬妮与亚历山大》 简称 “ 芬”,《玩乐时间》简称 “ 玩”。
其实这三个片客观上似乎没任何关系,硬放在一起,纯粹是因为个人观影感受。
我对这仨片的感受一方面是:好漫长啊啊啊,分分钟都在走神的漫长啊啊啊,每个片都是好几次断断续续才看完的漫长啊啊啊!可但是,每个片子又都有那么个东西牵引着你
诗歌是从废墟中产生的语言
诗歌是失败者的天地
一:
我看了许多书
想到一部小说的创意
不再描述人们都生活
而是讲述生活本身
人们之间的一切
空间、声音、颜色
我想做到这一点
有人曾经尝试过
不过我应该能做得更好
承
我们向别人乞讨,我们是现代的奴隶
启
二:
我并不在乎书,并不在乎唱片,
并不在乎钱!
我只想生活
但他不会明白
生活
你的臀线
我的命运线……
三:
或许是我在白日做梦
我们到了双面人的时代
我们不需要镜子,就可以和自己对话
当她说“今天天气很好”时
8.5
其实才两个钟头都不到 我却觉得渡过了好几个小时 可能是因为一直在等待的结尾一直不来就再等再不来再等…… 他不是在抽烟就是在准备点烟的路上 生活如此无趣 实在无趣之极 我们何尝不是…… 所有的片段都是以被撕裂开了的方式组接的 冒险的一路探讨了过多的命题 太多太多 最终 毫无意义 艺术- 死亡 大概才是唯一的道…吧 所有的骚动归于平静 永恒……
任何事物都一体两面的 她和他各占一面 执着的
你的话太多了 —— 是 孤独的人话总是会太多
——“傻瓜”
——“我是费尔•迪纳”
在如此反复的对话之中,皮耶罗以面孔的呆板、厚嘴唇下的神经质贯穿了他的找寻之途。镜头在对讲童话故事的声音的期待中拉开,一个表面温暖的中产阶级家庭,从浴缸到克制的陈设,溢出皮耶罗的厌烦情绪。而马莉安命定般出现了,以N年前作为生活方式纪念的隐在情绪流。
反叛、反叛
出发
自然极了。皮耶罗用一个早晨、血、漫画书和一张老脸作出抵抗。他和马莉安坚定地出发。一切是新鲜的。一种“太阳当空照,花儿对我笑”般革命时期的浪漫,就连暴力因为距离和画面的亮度也相当干净。东西由于干净而获得质感,皮耶罗的行动像经过密谋。密谋者的心意几乎把行动的速度带出的快感淹没掉。
大海、大海
诗歌
面朝大海,春暖花开。一如The Big Blue的清亮大海。这时皮耶罗是位诗人,他呢喃:这一天捕鱼、狩猎……在海边生活的部分很美。对于美不能说得太多,但是,这优美是设定的,皮耶罗在浴缸中讲故事时就反复被刻画着的,它是幻灭,是的,很快就会看到这灵光幻灭在无边的厌烦之中
《狂人皮埃罗》二刷!每一种爱都没有理智
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-20178.html